| Начало » Всичко за шиене » Моделиране и художественото оформление на дамски и детски облекла |
Състав
 Силует се нарича равнина однотонное или контурное изображение на някакъв предмет (фиг. 37). Заедно с това силует дава ясна представа за измерение дрехи, тъй като тя е проекция на насипни форми. Силует на дрехите не могат да се увеличат, ако в основата му не е определена форма, създадена линии. Външни очертава контура силует създават дрехи на линия. Благодарение на линии в силуэте дрехи могат да бъдат оповестени идеи простота и лаконичности, строгост и сдържаност, женственост и мекота, спортивности и мъжественост, стремительности (динамика) и екстравагантността и т.н. Линии придават силуэту изразителността, определят пропорционално, допринасят за разкриване на статута на състава, изразяват посоката на модата. СИЛУЕТ Появата на понятия силует облекло трябва да се отнася до онези времена, когато първобитни хора започнаха да се прилагат воалите. Кожи на животни, дървесна кора, влакна от растения, риба мехурчета, пера, птици - всичко, което може да защити организма от топлина и студ, дъжд и вятър, като покривка на организма. В тези далечни времена за удобство от носенето на човек приложени покровам една или друга форма чрез кръстосано свързване на материали с помощта на тънки посочи на костите, които се използват като игли. Опитвате се даде безформен материали - кожа, гъвкав, перьям, необходимата форма се вижда от фиг. 38. На фигура. 38, както е изобразен силует на праисторическия човек, облечен в кожи-покривки, держащуюся на последния екипния сайт на колана фигура и явившуюся прототип на съвременната наплечной дрехи - пелерина, туники, пелерины. На фигура. 38,б изобразен силует с затворена долна част на тялото - с набедренной превръзка от растителни влакна, която е станала прототип на съвременните страхливци и прагове.  По-късно с развитието на животновъдство и земеделие, човек се е научил да получава вълна, да се отглеждат лен, памук, коноп. Първо чрез ръчно плетене, а след това с помощта на най-простите станове хората започнаха да създават материали за дрехи. Воалите са придобили по-удобна, утилитарную форма. Когато премине през множество стадии на развитие, безкрайно видоизменяясь, силует на дрехи става по-определен и изразителен, въз основа на едни или други опори (проектните) зони и изразяване на едно или друго посоката на модата преобладаващото стил. Има силуети на два основни вида. 1. Скулптурния - выявляющий и повтаря формата на човешкото тяло, выявляющий както предимствата, така и недостатъците на фигурата (фиг. 39, и). 2. Декоративен - отступающий от естествените очертания на фигурата, маскирующий и скрывающий естествената си линия, визуално деформирующий и искажающий пропорциите и формата на тялото. Декоративен силует как да отвлича вниманието от естествените форми на фигурата на човека (фиг. 39,б).  Сравнение силует с геометрични фигури и различни предмети. За по-точна характеристика силует го сравняват с едни или други геометрични фигури (фиг. 40). Така, силует, основните линии, от които са успоредни прилича на правоъгълник (фиг. 40). Ако на една и съща основна линия се различават долу, силует в сравнение с трапецией (фиг. 40,б). Силует с различни нагоре и надолу от линията на талията линии прилича на два триъгълника с върхове в обща точка (фиг. 40). Ако силует се формира плавни криви линии, а след това да го сравняват с овалом (фиг. 40 г). Силуети могат да бъдат сходни с по-сложни геометрични фигури, съответно сочетаясь: полуовал с правоъгълника или трапецией, trapeze с правоъгълника или трапецией и т.н. Понякога силует в сравнение с различни букви, предмети и т.н. Така, в период, когато линията на раменете е бил изкуствено удължен, а надолу силует-е построена на преки вертикални линии, силуетът е сравнявана със затворени ножица. Впоследствие разширяване силует в долната му част е довело до сходство с отворени ножица. Силует, показана на фиг. 40, в сравнение с букой Х, а с много зауженными рамене и плавно удължен дъното - с буквата A. Силует поли, силно суженный надолу, наречен бочонком, а силует поли, буйни, по линията на талията и леко стеснени надолу,- тюльпаном или капка вода. Силует, видимо суженный в областта на гърдите и раменете и разширено отдолу, носи името на амфоры. Силует, напомнящ овални (фиг. 40 г.), се сравняват с веретеном и т.н.  Снимка силует в профил. В повечето случаи силует дрехи възпроизвеждат в fas (в списания, модни скици, скици). Ако такъв образ не дава точна представа за модните линии и форми (когато акцент на модата се фокусира върху гърба), то силует възпроизвеждат в профил. Така, на фиг. 41,както е изобразен силует палто с лека, динамична, колкото и да летящей облегалка. На фигура. 41, б е показано рокля, в която основната маса от тъкан се фокусира върху задния флагът поли във формата на дълбоките, меки фалд (пола с "движение назад"). На фигура. 41, показан кратък яке с голям мек застъпване на гърба, а на фиг.41, г - сако с баской, гладка отпред и с дълбоки фалдами на облегалката, придающими остротата на целия модел. Развитието силует дрехи ХІХ - ХХ век На фиг. 42 е показано развитието на силует на женско рокли за 150 години (1800 - 1950 г.). Всеки от представените на силуета има свои характерни линии, выявляющие или скрывающие, а понякога и умишлено нарушават естествените линии на фигурата.  Линия на талията - основна водеща линия в композицията на дрехи. Подчерта тази линия в дизайна разкриват пропорционалност на сгради фигура. Най-често линия на талията на дрехите си запазва естественото си положение, но въпреки това имаше случаи, когато линията на талията има няколко по-горе (виж фиг. 42, силуети 1801 и 1819 г.) или по-ниска от нея естественото положение (виж фиг. 42, силует 1927 г), което създава нови пропорционална на съотношението, визуално което променя облика на фигурата. Понякога талия е по-изразена, рязко заужена. В някои случаи, това съединение, достигнали малко елече с прекалено широка пола-кринолином (виж фиг.42, силуети 1830 г., 1850 г.), в други случаи-прилагането на специални корсети, создававших кръста рюмочкой (виж фиг. 42, силуети 1865, 1880, 1885, 1895 г.). За началото на ХХ в. е характерен силует (виж фиг. 42, силует 1901 г.), визуално искажающий талията и цялата фигура като цяло. В профил силует приличаше на латинската буква S. Постигнали това с помощта на корсет е със специална форма. От 1916 г. корсет в дамски дрехи са престанали да се прилагат, линия на талията се превърна постепенно да се разширява. През 1925 - 1927 г. тя губи своите очертания и се движи по линия на бедрата. Leaf става много дълъг, полата прекалено къса, силует напомня фигурата на момчето. През 1931 г. линия на талията в облеклото отново се връща към своето естествено място. Първо, тя е толкова слабо, за да подчертае, че разликата между обхватами талията и бедрата почти неощутима, но постепенно талия суживается и облекло приемат естествените очертания на фигурата. През 1945 г. линия на талията е леко да се движи надолу, елече удължава, скъсява полата. От 1950 - 1952 г. линия на талията отново се връща към своето естествено място. Линия на рамото на всички силуэтах до 1938 г. е естествен наклон положение. Обмисляли само промяна на дължината на линията на раменете. През 1938 г. за първи път в историята на модата линия на раменете става изкуствено директен (хоризонтално), което се постига чрез използване на памучни тампони. Такава тенденция в модата с някои промени просъществува чак до 1952 г. Линия на гърдите в периода различна мода е разположена по различен начин. В началото на ДЕВЕТНАДЕСЕТИ век той е значително повишени, скъп (силуети 1801, 1819 г.). В последващото време на местоположението на тази линия по-естествено, въпреки, че формата на гърдите няколко изкривено, тъй като фигурата на стянута корсет. Характерен период в развитието на силует са 1925 - 1927 г., когато на мода е смятан за мальчишеская фигура с абсолютно плоски гърди (за това гърдите бинтовали; (виж фиг. 42, силует 1927 г.). Линия на бедрата е много съществена в женски дрехи, тъй като тя най-много подчертава женствеността силует. В костюм на ХІХ в. линия на бедрата в облеклото изкуствено разширен, чрез прилагане на 50 - 60-те години на кринолины, а през 70 - 80-те години - турнюры и фижмы. В строго силуэте модерна бизнес облекло линия на бедрата не подчертават, скрадывают. Долна Линия играе важна роля в определянето на това съотношение силует, тъй като от размера на видимата част на краката целия силует приема един или друг вид. Така, облекло дължина до пода придава на фигурата монументальность или тържественост. През целия ХІХ и началото на ХХ век, жените носели рокли до пода, понякога с влак (виж фиг. 42). Като се започне от 1910 г. насам, долна линия на няколко движи нагоре, до ниво щиколоток. Постепенно облекло съкратен откриването на прасците на краката, коленете и отчасти на бедрото (мини-поли). От искането може да се направи следния извод: при създаване на силует всяка, дори незначителна, линията може да бъде от решаващо значение. На фигура. 43 изобразени два силует с еднакво разположена на линията на талията, с еднаква дължина и ширина поли, но с различна форма на линията на раменете-изкуствено безкомпромисна и естествено покатой. Това е една малка разлика прави и двете силует доста си приличат един на друг.  Основната посока на развитие силует (най-характерните етапи). В рамките на предишните векове и в началото на ХХ век (до 1938 г.) в модата на определен определен период от време доминира един силует (виж фиг. 42). Да разгледаме няколко примера. На фигура. 44, и има три различни модели от модно 1918 г. Обаче всички модели еднакъв силует: формата на линията на раменете, позиция на линията на талията, форма и дължина на полата. Втори пример - силует дрехи мода 1927 г. (фиг. 44,б). Във всички модели липсва линията на талията, пола, направо по форма ръкави, тесни отгоре и разширени надолу. Характерно в тези случаи е и това, че силуэтам се характеризират с една и съща форма на шапки и им е един и същ кацане на главата. На мода 1938 г. (фиг. 44 в) основният мотив е на линия рамо - изкуствено права, почти хоризонтален. Това силуэту свойствен ръкав тип шунка ("жиго"), с памук тампони, буйни от оката и тесен край на четката.  Като се започне от 1935 г., се превърна в силует се развива в нова посока. На фигура. 45 изобразени модни а силуетите на леки рокли. Един рокля с пола, зауженной надолу, други - с много расклешенной. Тези силуети са били характерни и за връхни дрехи. На фигура. 46 изобразени три едновременно модерен силует палто, построен в Х-образни линии с рязко изразена талия и засилено пола, или на плавни линии, сближаване на низходящото движение, или на линии, сужающихся до раменете и разрастващите се към дъното изделия. Това е тенденция да се развива и по-нататък, чрез закупуване на разнообразни форми. На фигура.47 показване на силуети лесно рокля мода 1956 - 1960 г. с различна форма, но обединениединна линия дължина на изделия.  Най-значителен етап в развитието на силует дойде в средата на 60 - 70-те години на ХХ век, выразившийся в стремежа да се създаде младежки мода. За първи път в историята на модата се случва на свързани с възрастта деление силует, на базата на разликата в дължината на изделия. Случва изключително опростена форма, която се свежда до рокля-риза без откриване на линии на талията, гърдите и бедрата. Чрез промяна на пропорциите, достигаемого различна дължина рокли, всеки силует се възприема по различен начин (фиг. 48). На фигура. 48,както е изобразен силует на дрехите на момичето-тийнейджър, на фиг. 48, б - млада жена, на фиг. 48, в - жени в напреднала възраст. Често срещана тогава формата на ризи с течение на времето болните, предизвиквайки така наречената визуална умора; силует отново стана варира, запазвайки при това три варианта на дължина изделия в зависимост от възрастта на жената. Модерни са станали силует на права или разширено надолу от отвори за ръцете (форма на трапец); така нареченото плъзгане линията на талията - от линията на ханша до нейната естествена местоположение; поли с най-различни форми - в сгъвката, клеш; различни ръкави - права тесни, разширени надолу (звънец), в маншета (широка или тясна), с голям брой възли при четка (gingerbread) и с буфами и т.н.  До края на 1970 г. долна линия - дължина изделия - става решаващо значение в развитието на силует, при тази възрастова принцип губи силата си. Появяват три характеристики дължина на продукта: мини, макси и миди. Дължина на мини противопоставляют дължина макси (до глезените, фиг. 49 а и б). Модерен комбинация от мини рокли с макси-палтото. Заедно с това възниква и се развива силует брючных комплекти (виж фиг. 37). Дължина на макси се оказа по-малко популярен, заменим дължина midi, при която продуктът се затваря краката до средата на прасците (фиг. 49). По този начин, всеки период на модата своя свойствен, присъщ му модерен силует. Многообразие от същите варианти на един и същ силует потвърждава богатството и сложността на изкуството костюм. При това в основата на създаването на всеки модел е специфичен силует, диктуемый модата и творческата фантазия на художника, с оглед на дестинация модели и винаги ограничен конкретни мащаба - фигурата на човека. Силует - това е рамка (площ), в рамките на която се развиват форма и създават стил (фиг. 50).  Съпоставка на понятията "стил" и "форма". На фигура. 51 (фигура от модно 1916 г.) ясно се вижда как в рамките на един и същ силует (форми) са предназначени за различни фасоны рокли. Разнообразие от мода при този решалось на принципа "обыгрывания" силует, върху разработването на по-съзнателни усложненных стилове, сливането на различни линии, на части, гарнитури, предприети в рамките на установената за известен период от време форма. Цялото внимание сосредоточивалось на фасоне. Линия същия дизайн като ще алинея на втори план. За мода от втората половина на XX в. е характерно за съвместното съществуване на различни силуета при по-лаконичных фасонах. В резултат на това понятие форми в съвременни дрехи има по-голямо значение в сравнение с понятието за фасона. Прическа не винаги определя формата. Например, рокля с волани (стил) може да има множество възможности за дизайн (форма).  Модели от втората половина на XX в. е освободен от ненужни линии, детайли и цветове, благодарение на линия са станали решаващ, по-ефикасен инструмент в създаването на модели. Линията не са маскирани, а напротив, подчертава, понякога са подсилени шевове (фиг. 52). Конструктивность - един от водещите фактори на съвременния моделиране. Както вече е известно, силуети са структурни (виж фиг. 39,и) и декоративни (виж фиг. 39,б). В зависимост от характера на силует се решава неговото вътрешно развитие - дизайн.  Един и същ силует, служеше за фон, може да има няколко решения за развитие. Разгледаме това по-подробно. 1-ви пример - структуриран силует (фиг. 53, както и). Контур линия силует сдържан, които подобряват и выявляющие естествени линии на фигурата, в известна степен се разкрива и определяне на формата и дизайна на продукта. Достатъчно е да погледнете този силует, за да се уверите: полата е права форма, с една или две рани. В силуэте, показан на фиг. 53, б, пола, разширена надолу, или като намали клеш, или състояща се от някой количества клинове. Конструкция елече този силует, също може да бъде решен по различен начин в зависимост от различните варианти на комбинации от линии, предвидени от мода. 2-ри пример - декоративен силует (фиг. 53). Той емоционална, экстравагантен. Линия силует са толкова изразителни, че те определят решение форми - дизайн. Количеството на варианти на конструктивни решения на този силует са по-ограничени. В основата му-покрой клеш ("слънце", "полусолнце" и т.н.). | |
| Просмотров: 956 | |
| Общо коментари: 0 | |