| Начало » Всичко за шиене » Моделиране и художественото оформление на дамски и детски облекла |
Състав
| Класификация и характеристика на линии. Състав дрехи се строи на прави, криви и счупени линии. В дрехите има четири основни групи линии: 1) силуэтные, или контур; 2) конструктивна; 3) конструктивно-декоративни елементи; 4) декоративни. 1. Силуэтные линия. Характеристика на силуэтных линии е дадена в представянето на въпроса развитие силует дрехи (вижте страница 65). 2. Конструктивни линии. Всяка форма се образуват чрез линии, създадени от шевове. Линия на тези условно могат да се разделят на основните структурни (работни) и конструктивно-декоративни. Основните конструктивни линии са: рамото шевове, страничните шевове елече и пола, шев по линия на талията, шевовете втачивания ръкави и шевовете на долните ръкави (фиг. 54, а).  При създаването на формата на продукти освен конструктивни фуги се използва вытачки, които също могат да бъдат конструктивни и конструктивно-декоративни. Към конструктивен включват горната вытачку, разположен от линията на раменния или странично на раната или от линията на отвори за ръцете, както и вытачку по линия на талията (фиг. 54, б) и вытачку от лакътя изсечени ръкави. В повечето случаи конструктивни линии (бримки), с участието си в решаването на форми, малозаметны в крайния продукт. Очите на всички се свикне с конструктивно шевовете и вытачкам, тъй като те се повтарят в повечето композитни развойна дейност, възприема ги не като линия на фасона, а като неизбежен модел за изграждане на основите на форми. 3. Конструктивно-декоративни линия. Тъй като дрехите трябва да отговаря не само практическа, но и естетически изисквания, на пистата в нея се решават чрез както конструктивни, така и конструктивно-декоративни линии, които носят двоен товар. Последните могат да бъдат вертикални, хоризонтални, диагонални, плавни криви. Така, на фиг. 55,както е показано на модела с вертикална линия по средата на гърба, на фиг. 55,б - с хоризонтални линии кокетки и бедрата, на фиг. 55 - диагонални линии, а на фиг. 55, г - с плавни криви линии рельефных шевове. Конструктивность всички тези линии се състои в това, че те се допълват конструктивно мрежа вътре в самата форма, като се заместят отчасти съответните вытачки. Декоративната им в това, че те обогатяват форма, да участват в решаването на фасона. Конструктивно-декоративни линии (шевовете) могат да бъдат декорирани плисета, бейкой, кантове или декоративни шевове. 4. Декоративни линия са от решаващо значение при разработването на фасона. Към тях се отнасят линия, постижения различни елементи покрития: ажурна, бейкой, бродерия, дантела, защипами и т.н. Декоративни може да се счита и контур линия детайли: яка е, лацкана, копчета, джобове, хлястиков, колани и т.н. Повечето от композитни решения се изпълняват на принципа на обогатяване на основите (форма), без да се нарушава основни линии, шевове и вытачек. Както е показано на фиг. 55, гр полуприлегающая форма с релефни шевове леко преработвана и може да бъде допълнена с декоративни линии на лента, апликации, джоб и т.н. (фиг. 56).  Пример за друг решения е показан на фиг. 57. Линия на зададената рамка (фиг. 57, а) са изградени на живо силуэте; конструктивни фуги и вытачки са изобразени на фиг. 57 а, б. По-нататъшната композиционная развитие на тази форма - основи се вижда на фиг. 57 в. На фигура. 58, както е изобразен един от вариантите на руската народна дрехи, в който декоративни линии, постижения бродерия, бейками, кант, са едновременно и конструктивни. Такава двойна натоварване линии е причинено от малка ширина абаджийско тъкан. Трябва да е имало голям брой конструктивни съединителните шевове, които след това замаскировывались. В народната дрехи декоративни и конструктивни линии най-често съвпадат с това, което е идеалното конструктивно решение модел. Както се вижда от фиг. 58, б, конструктивни фуги може да се направи по-изразителна и забележими, с помощта на бродерии или цветни ред по тези шевове. В отделни случаи са задължителни структурни шевове, които не участват обикновено в решаването на фасона, придобиват особена изразителността и имат декоративна стойност, като например, когато раменния шев се премества в посока на форхенд и декоративно украсена плисета, бейкой, декоративни шевове; страничния шев палто наложен широката складкой и украсена с декоративни шевове; една линия отвори за ръцете, горни шиене на ръкави и шевове на полата също са облицовани с декоративни шевове. Същото се отнася и до вытачкам. Горната вытачка, например, може да бъде оформена във вид на мека брояч гънки, стегнато, подбива, защипов и т.н., Последователност и подчинение на конструктивни и декоративни линии в състава на дрехи. В повечето композитни решения едновременно се прилагат конструктивни и декоративни линии, които взаимно увязываются и соподчиняются. При този декоративни линии, изпълняващи ролята на основите на композиционно замисъл, са водещи, често маскират и подчинен на себе си конструктивни линии.  На фигура. 59, както е показано рокля, в която основните по плана са контур на линия яка, джобове и колан. Горната вытачка разположена на линията на отвори за ръцете, тя е незабележима и не нарушава целия състав като цяло. На фигура. 59, б изобразен елече от същия рокли с вытачкой от линията на раменния на парче. При това решение вытачка, "врезаясь" в линията на яката, нарушава плавността на линия заминаване и не увязывается с декоративни линии на състава. Друг пример - модел блузи (фиг. 59). В основата на композиционно замисъл е на линия завързана на фърмуера, красиво отдадена на гладка повърхност блузи. Горните вытачки комбинират с линия завързана на фърмуера. На фигура. 59, g е показан пример за неправилно подчинение линии. Вытачка, намиращ се на средата на линията на раменете, представлява ненужна допълнителна линия, членящую горната част на блузи. Вытачка от странично парче се образува грозна ъгъл с линията на финала и така също нарушава целостта на композиционно замисъл. Главните и второстепенни линии на състава. Основните линия композиции как да организират силует и форма, изразяват определяне, стил, характер, замисъла на тази композиция.  На фигура. 60, а основните линии на състава са контур линия, силует, които определят дизайна на модела. Плътно прилепнали облегалката се засяга конструкцията: местоположение шевове, вытачек, наличието на подрезного барел. Подрез под линията на талията, закрит хлястиком, създава прекрасна форма поли. Основна линия силует може да бъде и линията на раменете и ръкавите, ако върху тях се фокусира акцент мода (виж фиг. 42, силует 1895 г.). В рокля, изображенном на фиг. 60,б, основна линия на състава е линията на вратата (вътрешно решение силует). Асиметрична форма и дълбочина силует свидетелстват за назначаването на специален рокли (эстрадное, концерт, бальнае) и определят неговата структура. Местоположение вытачек подчинени на формата на линията в силует. Вытачки, намиращи се във всяка друга посока (фиг. 60, в), се разпадат, нарушава чистотата на линията на вратата. Заедно с основните линии в състава има вторични (допълнителни) линии, които трябва да бъдат договорени и съгласувани с основните.  Тази зависимост се вижда от фиг. 61. Основна линия показана на него модели на костюм е плавна линия на стягане, подчертано от шевове. На нея се подчиняват на второстепенни линии на части (джобове и клапани). На фигурата са показани две различни решения на състава: затваряне на хартия дясната страна на модели, можете да сте сигурни, че детайли, поставени на лявата си страна, зле съчетани с общата композиция модел. Линия, свързани с естествените очертания на фигурата. В някои случаи отворен момент в решението на състава на обличане е линията на вратата. Формата му може да се изрази направо ломаными или плавни криви линии в най-разнообразни комбинации, което се вижда от фиг. 62: а - силует каре, образуемый комбинация от вертикални и хоризонтални линии; б - v-нос (мысообразный), изразен диагонални линии; в овалния силует, изразени от плавна крива, г - деколте лодка, характеризуемый гладко, но по-малко вдлъбната линия; д - силует трапецовидна форма, съчетаващ хоризонтална и наклонена линия.  Линията на устата е различен ефект върху цялостната форма костюм, увеличаване или намаляване на общата маса, създаване на едни или други възприятия фигура. Така, линията нос, дълбоко врезаясь в торса, визуално прави фигурата по-стройна. Яйцевиден отвор и деколте лодка визуално разширява leaf. В някои композитни решенията на формата на линията на вратата се съчетава с форма на стягане. Горловина може да бъде оформена яка с различна форма, выявляющей стил и определяне на модела (фиг. 63, а, 6). Линия на гърдите може да се подчертае различните линии кокеток, гънки, манишек и отделни части. Тези линии могат да бъдат поставени в различни посоки: хоризонтални, диагонални и др Кокетки могат да бъдат изразени по права или плавни криви линии. Линия кокетки придава на дрехите, спорт, бизнес, понякога живописен характер. Тя може да бъде декоративно оформена под формата на "кантщрасе", подчерта шевове, бейкой, завършва с лък и т.н. Манишка също може да се изрази както директни, така и плавни линии, които създават по-мека, женствена форма на продукта. На фигура. 64 показани характерни за развитие на линията на гърдите.  Линия на талията. Тази линия може да се изрази направо, ломаными или плавни криви линии (фиг. 65). За да се свържете елече с пола, тази линия е чисто конструктивен и обикновено затварят колан с различна форма и дължина. Колан с катарама, промяна, завязками, лък е елемент, оформляющим и маскирующим конструктивна линия на връзката елече с пола. Ако една и съща линия оставят отворена, да я изкуства изготвят, като се прилагат машинную ред, кант, бейку, монтаж, което му придава различна форма. Линия на бедрата не винаги разкриват и подчертават дрехи, но понякога тази линия е основна в песента. В този случай тя се отразява на цялата форма на модела, както е показано, например, на фигура. 66. Цялата форма е изградена на засилено надолу полата, която създава силует трапец. Линията, свързваща елече с пола и подчертаната шевове, кантове или колан, може да носи характера на конструктивно-декоративна линия. Тази линия може да се измести по-долу физическо местоположение, т.е. може да се плъзга, като променя пропорциите на целия модел. В редица композитни решения линия на бедрата подчертават различни декоративни елементи: плисета, подрезами, хлястиками, бейками, панделки, патами, отделочной шевове и т.н. (фиг. 66, б). Трябва да се има предвид, че членение форма по линиите на гърдите, талията и бедрата гащета, конструктивни или конструктивно-декоративни линии визуално разширява фигурата, прави я по-масивна; периодично членение различни клапани, патами, хлястиками, подрезами колкото и да намалява обема на фигурата. Долна Линия - една от най-важните линии в композиции, които определят пропорционално на дрехи.  Долна Линия засяга вид само с костюм като цяло, тъй като тя ограничава силует отдолу и емоционално въздействие върху възприятието на целия образ. Условно тази линия може да се изрази прав, скатен, плавна крива или зигзагообразной линии (фиг. 67). Оформяне на линия ниско може да носи най-различен характер. Понякога по дъното изделия проправят машинную ред (фиг. 67 и). Широка бейка може да се подчертае и да се направи тази линия по-изразителна. Пола в сгъвката носи спортен, бизнес характер. Долна Линия такава поли - ламана, зигзагообразная, тя е много динамична и выразительна (фиг. 67, б). Широк волан в прекрасна монтаж, широка гама от цветове или от пера, кожа опушь по линия на ниско палто придават на дрехите си острота и красота, и са водещ елемент в създаването на модели (фиг. 67, в, г, д).Във всички тези примери, долна линия волнообразная. В директни и разширени надолу поли на всяка дължина на линии средно или странични шевове понякога правят разрез. В елегантен, например эстрадных, рокли разрезът може да бъде много дълбоко, което се отразява на формата на пола (фиг. 67, e). Естетическата стойност на линии в състава на дрехи. На мода се наблюдават периодични страсти на една или друга линия. Това се отнася както до силуэтным, контурным линии, така и към онези, с помощта на които се осъществява вътрешната композиционная разработване на модели. Вертикална линия изразява строгост, лаконичността. Тя определя обхвата на облекло, пропорционално членение дрехи на части (leaf, кокетка, баска, пола и т.н.). Вертикална допринася за транспорт че подкрепя докладната удлинению фигура. Магията на тази линия като водеща в композицията характерен за началото на ХІХ век (стил империя). Вертикално падащи меки завеси създават основните линии в облеклото (фиг. 68). На фигура. 68 а, б, в, г-долу са дадени примери на съвременни дрехи, където композиции са изградени преди всичко върху вертикали.  Хоризонтално линия определя стабилността, статичность модели. Тя допринася за транспорт че подкрепя докладната намаляване на фигури вертикално. В ХІХ век може да се отбележи много периоди хобита горизонталью като основната линия в състав (фиг. 69). В съвременната дрехи хоризонтална линия и намира приложение: това е на линия кокетки и други конструктивно-декоративни линии (фиг. 69, б, в, г). Диагонално линия изразява движение, динамика. Диагонал на типични за изграждане на дрехи с асиметрични форми на части. Подобни композиционни решения са типични за 80-те години на ХІХ век (фиг. 70, както и). В съвременната дрехите на тази линия се прилага в меки и твърди драпировках, миризма и др. (фиг. 70, б, в, г).  Гладка крива характеризира със своята мекота, "течливост". В края на ДЕВЕТНАДЕСЕТИ век в период на влюбеност усложненными фасонами чрез плавни линии се строят под формата на многослойни поли (фиг. 71, а). Плавна линия се използват и в съвременната дрехи (меки драперии, кръгли кокетки, баските, нежни релефи; фиг. 71 а, б, в, г). Комбинация от линии в облеклото. Прическа обикновено се разработват с помощта на вертикално, хоризонтално, диагонално и плавни криви, най-различни композитни соподчинениях. Нека разгледаме няколко примера: фигура. 68, а, г - комбинация от две линии - вертикални (драперии) и хоризонтална (линия пояс). Тук вертикалата е основната линия на състава. Хоризонтална линия е повече, тя обозначава позицията на линия. талията и определя пропорционално на модели; фиг. 69 а, б, г - заедно вертикално и хоризонтално водеща линия е хоризонтална, вертикална и съща линия - допълнително; фиг. 70, а, в, г - комбинация от две линии диагонал (водеща линия) и хоризонтално (допълнителна линия); фигура. 71, 6 - комбинация от три линии - плавна крива (водеща линия), вертикално и хоризонтално (за допълнителни линии). По този начин, в основата на композицията , винаги се намира някоя от един ред, с който са съвместими всички останали. Неправилно съчетание на линии в състава. Ако основните в композицията са на линия, очевидно не са свързани помежду си модел губи своята художествена стойност. Пример за това може да служи за облегалка палто с диагонални линии, повишен отделочной шевове (фиг. 72 и): линия отвори за ръцете втачного ръкави не се комбинира с диагонални линии облекчения. По-уместно е тук да цельнокроеный ръкав. Друг пример - облегалка палто cut raglan (фиг. 72, 6). В този случай линията на отвори за ръцете свързани линия кокетки, образувайки ъгъл в централната част на облегалката, в резултат на което е нарушен, плавни линии отвори за ръцете. На фигура. 72, показва още една облегалка палто raglan с прави релефни линии, като ще врезающимися в плавни линии отвори за ръцете; това води до нелогичности и нарушаване на композиционно замисъл. Пример за неправилно съчетаване на линии могат да служат като рафт палта, както е показано на фиг. 72, г. Тук една вытачка в рамка под формата на меки защипов, които вървят от линията на рамото, а другата - под формата на подреза с асамблеи - от линията на отвори за ръцете. Такова съединение в една модели разнохарактерных линии е недопустимо.  Още по-недопустимо е композиционна решение, при който модел е претоварена с различни по своя характер, "спорящими" помежду си с линии. През всеки сезон на мода, наблюдавани от своите утрирование и вульгаризация. В края на краищата, дрехи шият, не само утвърдени професионалисти, но и малоквалифицированные хора, с лош вкус, се стремят към създаването на по-съзнателни усложненных стилове. На фигура. 73, и изобразява модел рокля. В основата на композицията лежи на вертикална, подсилена закопчаване с копчета. Елече и пола, са изградени чрез диагонални линии облекчения. Талията е подчертана от хоризонтална линия. За пола-овални линии кокетки (баските). Друг пример - облегалка палто (фиг. 73, б), очевидно претоварени разнохарактерными линии. Това трупат конструктивни и декоративни линии, намаляване на качеството на модели. На фигура. 73, показани облегалка палто, също претоварени конструктивни и декоративни линии (защипы, декоративна ред, релефи). В такъв съставните решаването на установила липсата на чувство за мярка и естетика начало. Освен това, в средната част на гърба са създадени много сложни възли обработка.  Претоварване модели еднакви линии и свидетелства за неправилно съставните решаването на модели. Помислете за това с примери: фиг. 74, а - преследване повторение рельефных овални линии в модели палта. Тези релефни линии в горната част на вытачках ще стане значително са изрично, ако се оттегли релефни линии с джобове и ниско ръкави; фиг. 74,б - на ръкавите и гърба на палтото използвани хомогенна насрещни складочки - защипы и декоративна ред; фиг. 74,в -многократно повторение на овална линия в редовете на яка, белезници, клапани и най-сако. Във всички посочени примери, за единството на композицията е нарушен, тя се разделя на отделни възли. Такива модели може да се определи, като от тях над линията на затваряне на опашката на отделни елементи, линии. | |
| Просмотров: 1156 | |
| Общо коментари: 0 | |