| Начало » Всичко за шиене » Моделиране и художественото оформление на дамски и детски облекла |
Състав
| ПРОПОРЦИИ, архитектура, изобразително и декоративно-приложно изкуство на пропорциите - това е съкратен, определено съотношение на части (форми) между себе си и предмета като цяло, едно от проявленията на хармония. Като е в основата на структурата на всяко произведение на изкуството, съотношение са средство за художествено изразяване на обективно съществуващите съотношения в природата. Прехвърляне на точни пропорции, изобразени обекти - едно от условията им за вярност към природата. Липсата или нарушаване на пропорциите води до загуба на хармоничността, стройна целостта на съоръжения на предмета. В практиката, особено архитектурни, исторически много системи пропорции. Така, за античността са характерни числа, визуално възприемат пропорции; за средновековната готическа - геометрични, несъизмерими в числата, скрити пропорции; в епохата на Възраждането водещ в концепцията съвършена пропорция е учение за златното сечение, особено применявшееся в скулптурата. Учение за пропорциите включва в себе си основните закони на композицията костюми: статиката и динамиката, симетрията и липса на симетрия, ритъм и пластику. Да разгледаме основните видове размери.  В) равенство на двете отношения се нарича пропорцией. За образование съотношение трябва да имат не по-малко от три величини. Например, трябва да копираш AB (фиг. 75) в две части АС, и СЛЪНЦЕТО, така че всички тези три величини са свързани пропорционално на зависимостта, т.е. отговарят на условието AB = АС + ВС. Получаваме само две пропорции: AB/AC = AB/НЕДЕЛЯ - разделете на две равни части и AB/НЕДЕЛЯ = SUN/АС - разделянето на неравни части. Последната съотношение се нарича златното сечение и се изразява със следните соотношениями: 3 : 5 или 5 : 3; 5 : 8 и 8 : 5; 8 : 13 или 13 : 8 и т.н. Във всеки от тези отношения сумата на две числа образуват едно цяло, което се отнася до по-голям брой така, като по-голямо към по-малко. В практиката за намиране на съотношенията на нои удобно е да се ползва графичен начин. От точка А отсечката AB (фиг. 76), предмет на разделянето, се извършва роднина до този сегмента, в който снасят период от АС, равна на половината от отсечката AB. Свързването на точките В и С. и др образувана триъгълник от точка С снасят сегмент CD, равен на сегмента на АС. Нататък в участък АВ от точка В снасят сегмент СЪМ, равна на сегмента на ВD. Точка Д се разделя на сегмент AB на две части по принципа на златното сечение. В изобразителното изкуство в съкратен линейни величини могат да бъдат управлявани с помощта на два основни пропорции: 1) разделяне на равни части - на принципа на еднаквостта и 2) разделяне на неравни части - разнообразието. И двете тези пропорции не са отвлеченными математически понятия. Тяхната проява се наблюдава в природата и особено в структурата на фигурата на човека. Например, в областта на пъпа на тялото на новородено бебе е разделена по дължина на две равни части. Естествено членение линия на талията на две части пропорционално сгънати фигура на възрастен човек, се изразява съотношение на нои; в средата на тялото се пада на лонное сращение. Членение на линия, плоскост или обема на равни части, т.е. на принципа на еднаквостта, предизвиква чувство на мир, статични (виж фиг. 75,а). Членение на същата на неравни части - на принципа на разнообразието - предизвиква усещане за движение, динамика (виж фиг. 75, б). Първият принцип е свързан със закона на симетрията, а вторият - със закона на асиметрия. Разглежда пропорции и принципи членения са за художника отворен момент, използвани от него при решаването на модели. Следвайки своя замисъл, в стремежа си да го образному реализират, художникът трябва на първо място да се търси най-изразителен съотношението между частите и цялото, т.е. отделните елементи в облеклото и всичко костюм като цяло. Например, прилагането на трикратно членение една и съща форма, съчетаваща принципите на разнообразие и еднаквостта на пропорции може да се постигне голямо разнообразие на решение на състава, което се вижда от фиг. 77. В първия случай пропорции, получени чрез разделяне на две равни части (фиг.77, а); в друг случай - разделяне на неравни части по принципа на подобно разнообразие (фиг. 77,б); в третия - по принцип контрастен разнообразие (фиг. 77). От втория към третия пример увеличава усещането за движение, динамика. Съответно по-ясни действат симетрия и асиметрия. Сложно ритмичното действие на състава. Всичко това допринесло за драстична разлика в безопасност площи, образовани линии членения; противоположни на съотношението един към друг и към цялото засилиха, влошено на общото емоционално звучене.Следователно, въз основа на основните схеми за пропорции, като се променя в по-голяма или по-малка степен съществуващите в тези схеми отношения са променливи, може да получавате всички нови и нови смысловые ефекти. Област създаване на костюм - това е преди всичко изкуство пропорции. В костюм пропорции играят особено важна роля: от това, в какви пропорции са неговите отделни части между себе си и фигурата на човека, зависи образен израз костюм и външния облик от самия човек. Тъй като костюм включва дрехи, различни аксесоари и прическа, а след това трябва да се вземе предвид формата и размера на убора или прическа, форма и височина шипове на обувките, броя и естеството на бижута. Взети заедно, всички тези съставки оказват влияние върху характера на пропорциите.Освен това, поради факта, че човек се движи и фигурата му объемна, съотношения, пропорции между отделните елементи, които изграждат костюм (рокля, шапка, обувки), както и отделни детайли на облекло (leaf, ръкави, пола, яка) могат да бъдат различни при разглеждането на фигури от различни страни: в предната част, профил или с гръб. В зависимост от това, което влиза в понятието за красота в едно или друго време, в една или друга епоха, възникват специфични форми костюми с подходящи пропорции. Нека разгледаме някои примери от историята. Рисунки, илюстриращи тези примери, общи и схематично предават от най-типичните за изграждане на костюми на съответните интервали от време.  Представа за женската красота през ХІІІ - XIV век вырабатывалось под влияние на готика и се изявяваше в изкуствена вытянутости форми (виж фиг. 2). Висока прическа, тесен и къс елече, расширяющаяся надолу полата с дълъг влак и опъната обувки - всичко това създава впечатление за висока фигура. Предния край силует на фигурата в костюм се вписва в простираща се равнобедренный триъгълник (фиг. 78). Линия,съединение, елече с пола, разположено под гърдите, членит рокля и фигурата на две много различни по големина части и създава рязко контрастиращи съотношението между тях (1 : 6). В профила на фигурата от върха на убора до долу рокли и края на струйка има много различни размери и форма (фиг. 78, б). Отзад благодарение на дългия шлейфу фигура изглежда неестествено протегнати; в резултат на това създава още по-голям контраст в пропорции елече и пола. Епохата на Възраждането е създал нови форми и пропорции в женския костюм. В съответствие с това се разпространява много открит тесни листа, широки рамене (закръглени в горната част или по цялата дължина на ръкав), обемна пола. Фигурата се вписва в правоъгълник (фиг. 79). Съотношението на широчината на раменете към ширината на полата е почти равен на единица. Линия на талията е на естественото си място и създава разлика с-съотношението на вертикално между елече и пола (1 : 3).  Ярък пример за изкуствени форми и пропорции е женски костюм от ХVIII в. Жените забавено тялото на корсет до такава степен, че талия изглеждаше сянката трепетлика. С помощта на дървена съоръжения пола на необятната ширина отдавали най-причудливи форми. Обувки е на много висок ток. Всичко това в съчетание с отворен елече е довело до това, че горната част на фигурата изглеждаше несравнимо по-малки отдолу, главата, ръцете и краката - много миниатюрни и изискани. Контрастни съотношение на обема на горната и долната части рокли постига впечатлението за фин крехкост и изящество женската фигура.Силует на целия костюм вписывался в триъгълник (фиг. От 80), но с много повече, отколкото показана на фиг. 78. Формата на триъгълници повтаря очертава и довършителни елече и пола. Сходясь върхове на линията на талията, тези триъгълници акцентира внимание върху кръста, визуално прави още по-тънки. Съотношение на размерите на горизонталям (ширина на раменете, кръста и ниско поли) и се основават на контраст: раменете изглеждат широки в сравнение с много тънка талия, широка пола визуално прави кръста още от сега.  В епохата на класицизма женски костюм се освобождава от изкуствени конструкции (иззети корсети и кринолины); създадени нови пропорции. Естествеността им по вертикала е нарушен на даден линия на талията, под гърдите (по аналогия с времето на готически). Меко елече с дълбоко деколте; директен, спокоен ниспадающая полата отзад преминава в малка панделка. Плавни линии и свобода форми на женски рокли напомнят униформи старинен стил. Целият силует на фигурата вписывался в простираща се на правоъгълник (фиг. 81) с близки по големина соотношениями по горизонталям (ширина на раменете, талията, бедрата и долната страна на поли).Съотношението е вертикално, късо елече и дълга права пола е около 1 : 6 (fas), 1 : 6,5 (в профил) и 1 : 7 (на гърба). Цялата фигура членилась рокля на три части. Прическа във формата на възел в задната част на главата как да удлиняла линия на шията на главата и съчетано с леко линеен поли (в профил). Преобладаващото значение на вертикали, подчерта наличието на дълги цветни шалей. По-късно пола започват да се украсяват различни къдри, дантели, фестонами и други декоративни елементи. В долната си част тя утяжеляется и се разширява; leaf в областта на раменете и изкуствено се разширяват. Рокля става все по-сложно: той е разделен не на две, както по-рано, а на три части. Ръкави и различни начини членятся на три части. Фигурата на свой ред членится на четири части. Визуално тя става все по-висока и стройна фигура. 82). Силует се вписва в продълговата трапец. Във всички тези примери трябва да се отбележи една много съществена подробност: в каквито и пропорции са отделни части на костюма помежду си, на колко части нито членилось самата рокля, тя във всички случаи дълъг, закрывающее краката. През ХХ век рокли започват да правят по - къс- не е до пол. Сложно проектиране костюм, тъй като за да се постигне успешен визуалната връзка с откритата част на крака с дрехи - трудна и отговорна задача. В каква степен са отворени крака - един много важен фактор в състава, толкова важен, като стесняване или разширяване на линията на талията, долната страна на поли, ръкави и т.н. От това, до каква места са отворени крака, кой форми и размери токчета на обувките, зависи общото зрението ви е фигура в костюм. За промяна на съотношенията откритата част на краката и рокли се основава в голяма степен на формирането и изменението на мода.  На фигура. 83 изобразява рокля на второто десетилетие на нашия век. По дължината на полата в онези години, малко не достига до щиколоток, откриването на най-тънка част на пищяла. Затова крака, обутые в обувки на висок ток изглеждат малки и тънки, особено в съвпад с доста широката пола на роклята си. Силует на рокля и цялата фигура се вписва в овал. На фигурата е разделено на четири части, всяка от които се намира във взаимовръзка с други, пишем заедно модерен за този период съотношение в костюм. Характерно в тези пропорции, е равенството на количествата на главата и външната част на краката (точки 1 и 4 вертикално) и разликата в количествата, елече и пола (раздели 2 и 3), изразена съотношение 1 : 2,5. През 1925 - 1929 г. дължина рокли, неговата форма и пропорции са се променили драстично поради факта, че идеалът за женска красота се превърна в мальчишеская фигура. Форма на рокля до коляното в пряка ризи вписывалась в правоъгълник и се дели по линия на бедрата на две части (фиг. 84). Leaf е бил по-дълги поли в два пъти, откритата част на краката е малко по-малко от една трета от цялата фигура. Тези съотношения са в съчетание с висока шапка, надвинутой на челото, и узконосыми туфлями токчета правеха вдигане на горната част на фигурата и лека - долната; фигура изглеждаше хаотично.В края на 60-те години се определя най-кратката в историята на модата дължина в женски дрехи. По форма и пропорции облекло на момичетата и младите жени е аналогична на платьям момичета. Краката, открити до средата на бедрото и обличам се отнасят между себе си вертикално, като равни количества (фиг. 84, б). Тези нови пропорции костюм директно или удължен силует подчертават крака и обувки на ниско или средно широк ток придава на фигурата на устойчивост. Всичко това създава млад образ на жената.Модерен костюм, както и исторически, в своята композиция е тясно свързана с фигурата, с нейните естествени членениями и очертания. Примери на исторически костюми, обсъдени по-горе, може да се уверите, че отговаря на по-различен начин акцентируют характеристики на фигури чрез определена схема пропорции, което създава един или друг начин. Но, като правило, изкуствена каркасность така наречените идеалните форми костюми от минали епохи подчиняла на човешкото тяло, на неговата схема. Модерен костюм не нарушава фигурата и я съотношение, тъй като той се гради на свободните отношения с фигурата. Ще Проследим това с примери. Класически тип на модерно облекло се счита този, членения който най-точно съответства на дизайна на човешкото тяло: силует на вратата се намира в основата на шията, ръкав втачан на място сочленения ръцете си с рамо, а дължината му достига до четката или до лакътя, пояс е разположен в естествената линия на талията, долната част на сако - на нивото на линията на ханша, а дължината на целия костюм - до коляното или напълно крие краката си (вечерна рокля, панталони); обем на облекло осигурява свобода на движенията. Всяка мода, въз основа на тази схема, в известна степен променя пропорциите, силует на дрехите и по този начин се съживява идеята фигура. Така, например, съвсем директно (без откриване на талията) форма на женски дрехи с неглубокими продълговати вытачками прави фигура равна, геометрично ясна. Цилиндрична форма за коляното пола, леко маркирани талия, занижени линия отвори за ръцете или цельнокроеный ръкав придават силуэту мекота, женственост. В началото На 60 - 70-те години в модата се е променила драстично дължина. Този факт е свързан с търсенето на нов облик на женственного, пластмаса силует. За да фигура стане визуално по-горе, по-тънък, не е достатъчно само да удължат дрехи: промяна на дължина се променя съществуващите в облеклото пропорции. Както е известно, всяка друга мода започва с силует. Трябва да се намери такова съотношение, пропорция по целия силуэте фигури и костюми, които са точно и ясно са желаните черти женски образ. Така, за нов (началото на 70-те години на ХХ век) силует решил следващата характерна схема пропорции: малка корона - коса плътно приглажены, малка шапчица повтаря формата на главата; раменния пояс естествена обръщане, често с оптимистичен глава ръкави; продуктът е плътно прилепнала по линия на гърдите; висока талия записано прилежащи контури дрехи или колан; линия на бедрата приглади; ширина поли разумна; дължина на продукта до коляното или капаци на телетата (фиг. 85). В рамките на тази схема варират пропорционално кенкретно за всеки вид облекло, с визуалната удължаване фигура се постига контраст пррпорций в пропорции горната и долната части на фигурата. Така, удлиняя палто и рокля, твърде много кръста, а удлиняя пола на костюма, да съкрати сако. Визуално удължаване може да се постигне и с помощта на преместване на детайлите в жакетах и поли, рокли и палта. За този детайл се фокусират у раменете и на гърдите или в талията, близо до централната ос. Въведение вертикали на връхните дрехи също създава осезаем ефект вытянутости форми: с тесни решетки с много бутони, линии на дизайна, защипы и гънки, започващи от раменния шев или устата и т.н. и Накрая, дълги краищата шал, на шал или тесен колан също засилват вытянутость фигура.  За установяване на желаните пропорции в облеклото важно е определянето на продължителността на изделия и местоположението на линия талията. На фигура. 86 изобразена една и съща фигура в една и съща рокля, но с различни разпоредбите на линията на талията., В ляво на фигурата (фиг. 86, а) линия на талията рокля е по-висок от нея естественото място; тук съотношението на части 1 и 2 е равно на 1 : 3. В средата на фигурата (фиг. 86, б) местоположение на линията на талията рокля естествено; съотношението части 1 и 2 е 1 : 2. Най-накрая, на дясната фигура (фиг. 86, в) линията на талията по-долу е естественото място; тук съотношението на части 1 и 2 е равно на 1 : 1.От сравнението на цифрите, се вижда, че лявата фигура прави впечатление на по-висока от другите две, а дясната изглежда по-приземистой. Такова разни зрението ви е една и съща фигура се дължи на различен характер я членения, т.е. различни положението на линията на талията рокля с еднаква дължина. Забележете, че естественото членение пропорционално сгънати фигури в линия на талията на две части се изразява съотношение на златното сечение. Приблизително същата пропорционалност на и - в членении рокли, където линията на талията съвпада с естественото си местоположение на фигурата, а дължината - до коляното. Ако в дрехите на талията местят нагоре или надолу, а след това съответно се променят и дължината на рокля, за да запази хармоничните пропорции. Рокля на лявата фигура е разделена линия на талията за по-малка и по-голяма част на контрастиращи отношение. Рокля на дясната фигура е разделена на две идентични части, които са подобно отношение. В средата на фигурата рокля се разделя на по-малки и по-голямата част в хармонично отношение, тъй като това членение се приближава към златния представителна. Там, където отношението на големи и на малки части, рокли изрази ясно се усеща динамиката и яснота членения, с рокля в този случай по-выразительное. Ако ние се занимаваме с подобно отношение части на роклята, след което създава впечатление на еднообразието, статичности (виж дясната фигура, където дължина елече, поли и външна част на краката са равни помежду си). При силуэте с идентифицирана талия зона играе важна роля. Зона като елемент от състава на своите локация - малко по-висок, малко по-ниско или значително по-ниски естествената линия на талията - означава характеристики размери модели. В създаването на пропорциите голяма роля играе количеството на основните части на дрехи.  Ако облекло облегает фигура, е как ще гласове с нея, ако размери елече, поли и ръкави се повтаря съответните размери на фигурата, а след това съотношение цялата дрехи и фигури ще са еднакви (фиг. 87, а). Позицията на линията на талията в този случай, выявленное оформяне на обрисовкой, съвпада с естественото си положение на тялото. Визуалната връзка с откритата част на крака с роклята на биологичен, тъй като тясна пола, и осезаема разлика между обема на краката i. обем поли няма. Работа на моден дизайнер тук може да се сравни отчасти с работата на скулптора, снимающего копие с оригинала. Когато рокля не се повтаря формата на тялото на човека, но под формата на основни части от дрехи-близо до своите очертаниям и обема на съответните части на формата, пропорциите дрехи като цяло по отношение на пропорциите на фигурите ще бъдат сближенными (фиг. 87, б, в). Както виждаме, прием на гъсто разположени на съотношенията ви позволява да получите голямо разнообразие на форми на дрехи; работа на моден дизайнер става все по-трудна и едновременно по-интересно. Ако обемът и очертава основните части от облеклото (елече, ръкави, яка, прагове), които съществено се различават от обема и очертания на съответните части на фигурата, а след това съотношение дрехи и фигури са контрастни. Именно при използване на приемане на контрастни съотношения особено разширяване на възможностите на моден дизайнер в създаването на най-различни силуэтных решения (фиг. 87, г, д). | |
| Просмотров: 1151 | |
| Общо коментари: 0 | |