| Начало » Всичко за шиене » Моделиране и художественото оформление на дамски и детски облекла |
Състав
| РИТЪМ Ритъм се нарича закономерное ивици соизмеримых и чувствено осезаеми форми и елементи (звук, реч, фина). Ритъм като жизнен импулс се проявява във всички явления на природата. Ритъм се усеща и в смяната на сезоните, движението на времето, смяната на деня и нощта, в движение, вълни и т.н., са Израз на красота, хармония се постига с помощта на ритъм. В основата на музикален началото също е ритъм, който се проявява във всичките му форми, като се започне от ритмического инерция. Чрез въздействие върху сетивата ни ритъм се проявява в прехода на контрастни линии и форми. Всяка цветова преход, цветова да става постепенно се заключава в себе си движение - ритъм. В областта на архитектурата, изобразителното и приложно изкуство ритъм е един от комуникационни средства в едно цяло всички елементи, форми и части от тях, при създаването на всеки състав. Един от основните проявления на ритъма е повторность елементи, форми и интервали между тях, обединени от сходни, еднакви признаци. Именно въз основа на такава повторности и се сгъва с различни ритмични съотношения. Още в ранните етапи на развитие на обществото елементи на ритъм могат да бъдат в целия единен пазар на различни неща от бита: груба керамика човек украшал примитивни са отгледани на зигзаг, вмятинами отпечатъци, запазвайки ритмичен мрежа повторности. Художествена конструкции може да се постигне, като се използват различни елементи на симетрия. Ритъм и допринася за постигането на хармоничните яснота и завършеност, изразителност начин, разделителна способност за възприятие. В определен ритъм изграждат в приложно изкуство на орнаменти, шевици, рисунки върху платно. В състава на дрехи модел ритмического изграждане на може да се прояви в редовете на силует, дизайн, декоративни елементи и цветова комбинация. Лесен е равномерен ритъм Лесен е равномерен ритъм е закономерном, последователно редуване на еднакви (тождественных) по форма, размер и цвят елементи от композицията и ги интервали. В зависимост от състава на развитие и може да се прояви по различни начини: 1) в повторности форми или елементи, при която интервалът е чужбина членения форма; 2) в повторности форми с отглеждането на равни интервали (по-голям или по-малък размер) между тях.  На фигура. 88 показан украшение, бродерия, построен на прост случай на еднакъв ритъм. Композиционна решение на украсата е ясен пример за прост ритмичната организация по хоризонтала, вертикала и диагонала, включваща ивици и елементи на композицията, и ги интервали. Ще разгледаме примери на прости плавният ритъм в състава на дрехи, проявляющегося в повторности форми, редуващи се, без интервали.  На фигура. 89,както показва пола с равномерно променлив подобни гънки, които изграждат прав силует. Тук се проявява един прост равномерен ритъм, построен вертикално. Същото мрежа художествена организация, но вече по хоризонтала, е показан на фиг. 89, б. Подчертава разширено надолу силует на полата равномерно редуващи се къдри на един и същ размер; интервал от границата на членения форма. Ритмичен повторение на едни и същи форми на про-е как в силуэте, така и в дизайна. Същите прости равномерен ритъм изразяват миди, заканчивающие спускане модели, показана на фиг. 90. Ритъмът се проявява и в разпределението на копчета и окачени на панти (фиг. 90, б), съседни един на друг, където интервалът е чужбина членения форма. В тези случаи се проявява владеене, беспрерывность ритмического изграждане. Пример за прост равномерно редуващи се с интервал, показан на фиг. 91. Набори за пола подредени в същия прост случай на еднакъв ритъм, но в противен изграждането - не твърде близо една до друга, а в интервал от - интервали, равномерно променлив с елементи на основната форма. Още един пример за прост равномерно редуване, проявляющегося в конструктивни линии, показан на модели на поли (фиг. 92), в която изкуствени клинове се повтарят през равни интервали от време - интервали.  Същото просто ритмичен мрежа може да се прояви и в елементите на покрития (фиг. 93): седем реда на декоративни линии, които ритмично се повтарят през равни интервали от време и завършват с бродирани стрелки. Такава повторность довършителни елементи, които са концентрирани на едно място, прави специален акцент върху съответната част на модела поли. Пропорционално-сериен ритъм Това е по-сложна схема на повтаряне на елементи форми и интервали между тях пропорционално на тяхното увеличаване или намаляване. В този случай последователността формира прогрессирующими промени или постепенностью.  Ярък пример за това е пропорционално-последователен ритъм, основан на принципа на нарастване от по-малък към по-голям, са с орнаменти, шевици, разположени по краищата на народните изделия - подзоров, кърпи (фиг. 94). Ритмичен мрежа е характерно и за рисунки в тираж тъканите. Помислете за примери пропорционално-нарастващата честота, проявляющегося в състава на дрехи. Тази проява се осъществява чрез състава на разработване на форми, както и в елементи на украса.  Нека Сравним два еднакви по форма елемент - къдри, изобразени на фиг. 89, б и 95. На фигура. 95 изобразен модел на поли с волани-волани. При изграждането на стегнато в този модел ясно се вижда пропорционално увеличение на елементи от състава си до дъното изделия (от по-малките към по-голям). Втората яка по първа, трета, съответно повече от втория. Подобна закономерност се проявява като линиите силует, така и в конструктивни линии.  Пример за проява на пропорционално-последователен ритъм в повторности и хомогенност на формата, показан на фиг. 96. Форми, свързани повторностью същите плавни линии, които са прогресивно нарастваща честота надолу от по-малък към по-голям. Връзка части на тези ансамбли се основава също така на повторности материал. Същата закономерност пропорционални на нарастване от по-малък към по-голям проявява в модела, показан на фиг. 97. Елегантна рокля писана репсовой лента, ритмично повтарящи се от вратата до долу рокли. В този пример ясно обозначени ритмическая последователност членения проста форма на трапец, допълнени от линии отвори за ръцете. Конструкция скъп, отвори за ръцете органично се вписва в силуета и служи като основа за изграждане на цялата форма на рокля. Завышенное местоположение на линията на талията, с подчертано репсовой лента, също допринася за гладкото пропорционални на растежа форма на трапец.Този ритъм се проявява впоследователно се увеличава по време на тренировка на интервали, подчеркнутых репсовой лента. Целият състав уравновешена асимметрично разположени лъкове, замыкающими на пистата модели. Същата закономерност пропорционални на растежа може да се прояви в различна художествена организация. На интервали - почивките между елементите - може прогресивно се увеличи (ритъм скачками). На фигура. 98 сложена безрукавка, с атмосферно пълнене - малки в горната и големи-долу. Същата схема се вижда модел на сако (фиг. 99), в която повторение на джобове от по-малки към големи извършва чрез колан, разположени по линията на талията. Пропорционално-сериен ритъм може да се прояви чрез закономерного относително намаляване наелементи на състава (от по-голямо към по-малко). На фигура. 100 пропорционално-сериен ритъм се проявява в изграждането на орнаменти бродерия, което е типично за тираж тъкани. Подобна закономерност последователност се проявява в промяна на наситеността на бродерия, която надолу се спуска на не.  Ритмичен повторение форми (фиг. 101) се наблюдава в ансамбъл, в който връзката пелерини и ръкави и поли се основава на художествена повторности форми с намаляване на размера (от по-голямо към по-малко). Завършването на ансамбъл служи като допълнение - шапка, заканчивающая цялата художествена композиционную организация. Още един пример ритмического изграждане на форми, показани на фиг. 102. Това е рокля с голяма яка, състоящ се от две воланов, по дъното отделанное един воланом. Връзката тук засилени повторностью едни и същи форми. На същия принцип могат да бъдат разположени бутони (фиг. 103). По този начин, при пропорционално по-последователен ритмично изграждането на елементи на формата може да се увеличи или чезнене в най-различни соподчинениях. Радиално-лъчева ритъм Трябва особено да се отбележи така наречените радиално - лъчева ритъм, който по-рядко се прилага в художествена организации. Чрез прилагане на радиално-подобна обработка радиация ритъм подредено линия, като началото на едно място, на една и съща ос (фиг. 104). Трябва да бъдат разграничени два вида радиално-подобна обработка радиация ритъм. 1. Проста униформа модел - редуване на хомогенен и равни по големина линии, вземам началото на едно място. Нагледен пример е фен, на който всички части на хомогенна. В състава костюм пример може да служи за такива детайли като жабо, нагънат или ветрилообразни гънки на полата cut "слънце". Тук са налице проява на радиално-подобна обработка радиация ритъм на базата на прост повторности форми или на нейните елементи. 2. Подобряване на радиално-лъчева ритъм, е закономерност, която се проявява в уреждането на различни лучеобразных завеси. Ярък пример за този ритъм служат женски руски и украински народни рубахи, изградени на основата на голям брой възли, разположени край на вратата и ритмично различни неравномерными лъчи (фиг. 105). Изработката на дъното ръкави допълват ритмичен мрежа на цялата композиция. Сложни видове радикално-дълги ритмични на организацията са наблюдавани в различни драпировках дрехи античния период. В модерните рокли, построени върху меки или твърди защипах и драпировках, може да забележите, че същият принцип на прогресивното радиално-подобна обработка радиация ритмического изграждане (фиг. 106, а, б). Ритмичен мрежа на базата на симетрията  Симетрия въплъщава в себе си не само повторение, но и завършеност (фиг. 107). Такава мрежа може да се види в симметричном сравнително централна осовата линия на фигурата разположение на декоративни линии, детайли и елементи за довършителни работи-джобове, клапани, хлястиков, защипов, гънки, стегнато и т.н., а също така на разположение на бутони двубортной закопчалка. Художествена изграждане, совмещающие различни видове ритъм В рамките на тези построениями предполагат връзка в една и съща композиция от различни видове ритъм, взаимно увязанных и подчинени един на друг. Нека се обърнем отново към източника на народното творчество - орнаменту бродерия, където ритмическая организация се проявява особено ясно. На фигура. 108 доказано е ритмичен мрежа за украшение, при което ритъмът е разработен вътре декоративни ленти, редуващи се с различни интервали. Тук, освен ритъма на самите ленти има място редуване на елементи в рамките на тези ленти. Друг пример за свързване на прости плавният ритъм (плавни зигзаги) с пропорционално-сериен показан на фиг. 109, изображающем турска палма клонка (ТИ век). В този мотиве украшение се наблюдава прогресивно изграждане на хомогенна извити линии, вземам началото на едно място. Еднообразието линии и постепенното им увеличаване организира цялата форма на декорация. Приемственост и единни повторяемост зигзагообразной на контурните линии води в хармония цялата художествена организация. Същото ритмичен мрежа, въз основа на свързването в една и съща композиция от различни видове ритъм, характерен и за състава на дрехи. Връзката е проста-еднакъв ритъм (повторяемост гънки-защипов и копчета на елече) и честота с помощта на елементи на симетрия (в режим на стегнато елече и пола) постигнато в състава на модели, показана на фиг. 110.  На фигура. 111 даден един пример за съчетаване на прости единен ритъм с пропорционално-последователен. Цялата композиционная разработка е изградена на пропорционално-последователен ритъм от по-голямо към по-малко. Leaf повече от пола. Общата връзка се осъществява благодарение на хомогенността на тъкани - кружевному платнище и чередованию гирлянди, разположени по ръбовете на всички части и биологично увязанных с шарките на дантела. Редуване на гирлянди, построена на един прост случай на еднакъв ритъм. Същия лесен, равномерен ритъм се проявява в режим бантиков, дребни цялата композиция модел. На фигура. 112 е показано сложно драпированное рокля. Връзка вертикално падащи завеси, поли, построени в истинския ритъм, с радиално-лучевыми завеси елече, комбинация от статичности ниско и-а това е конкурентно на върха е изградена на нюансном (плавном) повторение завеси. Ритмичен ивици, въз основа на закономерном цветово повторение Цветова единица може да бъде основен елемент на художествена организация. Цветова повторяемост единица е възможно в най-различни цветови комбинации, по-разбираем и пропорционален ритъма на вертикално, хоризонтално и диагонално. Характерен пример за това са тъкани на ивици.  На фигура (приложение 4, фигурата вляво) е показано рокля в разноцветную ивица. Редуване на ивици построен в семпъл, особено повторение. Напречното разположение на ленти подчертава и засилва проста, подредена форма на рокля. На модели, разположено в дясно, изграждане на цветни ленти друго. Тук се проявява пропорционално-последователен растеж от тясна ивица до по-широка. Косое местоположение ленти подчертава и засилва динамиката на фигурата.  На фигура, дадено в приложение 5, които показват елегантни вечерни рокли, построени на художествена переходности цветови нюанси. Примери за нарушения на ритъма в състава на дрехи Ритмичен решение на композицията характерен със своята закономерност, размеренностью в развитието на нейните елементи. На-рушение или неспазването на тази закони - аритмия нарушава цялостно възприятие на състава. Нарушаването на ритъма може да бъде причинено от различни причини. Небрежност неточно изпълнение на модели.Ако, например, едно от стегнато на пола случайно е направен по-широк, отколкото всички останали, а след това тя рязко се откроява, които се разпределят за уеднаквяване на ивици по цялата пола. Същото се отнася и до гънки, защипам на рокля или пола. Ако ширината на един от гънки или интервал между тях не е наблюдавана, общ ритъм на целия модел е нарушен. Дори и най-незначително отклонение в разпределението на броя на копчета нарушава ритмичен мрежа на цялата скоби (фиг. 113).  Ритмичен мрежа на базата на неправилно състава на развитие. На фигура. 114 е показано рокля с невярно поставянето на копчета на елече и пола. В елече копчета значително по-големи, отколкото на пола; освен това, разстоянието между бутоните на елече и пола хоризонтално еднакви. В резултат на рокля изглежда като две независими части, случайно и освен това безуспешно сащ, тъй като липсва ритмическая връзка части на цялото, и общата хармония в модела. По-сложен пример за нарушаване на ритмичната организация е показан на фиг. 115. В основата на композицията рокли са набори. От вратата те се намират в обикновен ритъм, за пола - без никаква размеренности в тяхното изграждане. Тук са налице очевидно не удавшаяся опит едновременно се прилагат два вида ритъм: прост равномерно и пропорционално-сериен, тъй като пропорционално-сериен ритъм неуспешно решен: набори за пола са разположени хаотично, без оглед на правилно установените пропорции интервали от време, тук са налице аритмия. Модел в крайна сметка губи своята художествена стойност. Нарушение на ритмичната организация може да се проследи и на модели на рокли показано на фиг. 116. Ясно е разположена лента бродерия по линия кокетки подчерта, че повторение на хоризонтално насочена гънки. На дъното поли с бродерия се повтаря, но с асиметрично разположение. Това неоправдано свързване на еднородни елементи, построена на грешен принцип. Пълна симетрия върха и асиметрия ниско придават композиционному плана на неуравновешенность, несъответствие, нарушават общата хармония, т.е. създават аритмию. Поради естеството на ритмического изграждане зависи от идеи за композиции и елементи, включени в тази композиция. Ритъмът се проявява само в тези композиции, в които присъстват елементи, изискващи организиран изграждане на художествена комуникация части на цялото. | |
| Просмотров: 945 | |
| Общо коментари: 0 | |