| Начало » Всичко за шиене » Моделиране и художественото оформление на дамски и детски облекла |
Състав
| Рисунки на тъканите По характер оцветяване разграничаване тъкан гладкокрашеные, печатни, пестротканые, меланжевые, а на фигурата - печатни и гладкокрашеные с изразен ткацким модел. По своя характер рисунки могат да бъдат два вида. 1. Специфични: растителни (цветя, листа), тематични (детски, индустриални, спортни, парцел), геометрични (барове, клетки, диагонал, грах). 2. Абстрактни, или беспредметные (където няма определена тема на изображението). Всяка фигура има свои раппорт, т.е. повторяемост на една и съща тема по цялото платно. Понякога раппорт рязко изразени, понякога тази повторяемост малко осезаем. Мащабът на раппорта е съвършено различен. Всички фигури се разделят на: 1) са статични - с вертикално и хоризонтално разположено орнаменти; 2) динамична система, където преобладава диагонално посока украшение; 3) комбинираната, които свързват в себе си статиката и динамиката. Освен това, следва да се разпределят тъкани с купонными рисунки и с граница. Купон фигура определя разположението си по тялото. Понякога се предвижда и се обозначава силует извивки и т.н. Каймовый фигура има по-широки възможности за употреба. Тук всички платно изпълнен определени, ясно форми, повтарящи се по цялото платно, с постепенното увеличаването, където фигура концентрира и наситен под формата на джантите. Fringe служи като да тапицерия за акцент на една или няколко части рокли. Например, кант, разположен в центъра рокли, образува се радват на пълноценен широка ивица. В асимметрично решения композиции лента на джантите са от една страна изделия. Понякога кайму имат по линия кокетки, по дъното на поли, ръкави и т.н. През всички периоди на модата в женски дрехи, използван от растителен орнамент. Разбира се, за всеки период се характеризира си композиционни решения в разработването на рисунки на цветя, листа, клони, доставка на букети. Местоположение раппорта, мащаб на картината, характера му нанасяне върху тъканта безкрайно видоизменялись. При това понякога украшение изобразяват по-натуралистично, рязко отделяйки го на общия фон от плат. В друг момент същите цветя и листата започват да се представят по-условно, стилизованно, те сякаш се сливат с фона тъкан. Фигура може да има различно попълване на фона: от пълно попълване, до рядко разпръснати форми. Карикатурите могат да бъдат намазани с орнаменти, сливающимся с фона и напомня на цвета на повърхността на мрамор. Рисунки на тъканите от гледна точка на решението на състава се разделят на леки и тежки. До лесно включват рисунки на малки и средни размери, с високо и ниско, както и на по-големи размери, без рязко изразено цветово решение, с изцяло попълнен фон. Тук при решаването на композицията и при раскрое, както в центъра на централната линия на изделия може да приеме всяка линия върху тъканта, без оглед на модел (фиг. 123, а, б).  До трудно включват еднопосочни рисунки, като на горната и долната част. В този случай тъканта трябва да набросить на манекен, вицове дясно и ляво, така че да фигура е насочен в противоположни посоки (това не се отнася до тъканите с сюжетным и тематичен модел: дървета, къщи, фигурки на човека и други), което ви помага да изберете най-доброто решение на разположение на фигурата. До трудно включват и рисунки големи размери, които изтичат на общия фон. Тъкан с този вид модел се следва, независимо от шарка, се прилагат и в продукти прости лаконичных форми, с минимален брой заварки и облекчения.  На фигура. 124,както е илюстрирано модел рокли, изработени от плат с ярко изразен динамичен модел. Мащабът на раппорта цифрата е толкова голям, че тя се побира в рамките на един модел. Динамизмът на фигурата е толкова изразена и е наситена, че пистата се свежда до най-обикновен и кратък форма, без излишни шевове и облекчения, размельчающих целия украшение на фигурата. Трудни трябва да се счита също и рисунки във вид на гирлянди, ленти и други подобни, организирани от различни елементи. Тук трябва да се има предвид размера на картината, посоката му, на разположение на осовата линия, както и общото цветово решение. Фигура трябва да бъде разположен така, че визуално не искажал фигура (това се случва в тези случаи, когато в фигура с ярка големи орнаменти концентрира в продукта на високоговорителите точки на гърдите, в областта на бедрата). При раскрое необходимо да се следи за съвпадение на модел на сдвоени детайли и вытачках, за запазване на раппорта на кръстовища кокетки и елече, елече и пола и по долната част на продукта.Фигура не трябва да е на разстояние някъде по средата. На фигура. 124, б изобразени жилетка и панталон от плат със сложен модел като гирлянди. Централна axial линия на фигурата предубеден, че визуално нарушава фигурата. На сдвоени детайли (ръкави) фигура се намира на по-различен начин. На кръстопътя На пуловери и поли фигура свален, венец хаотично наползают една в друга; от тук се създава впечатление за небрежност. В долната част на джемпере фигура е прекъсната по средата раппорта. На фигура. 124, показва leaf рокли с голям модел, като отгоре и отдолу; цветово решение - рязко. Цветови петна са разположени така, че те не се концентрират в продукт на най-говорители точки на гърдите. Централна axial линия на фигурата точно съвпада с осовата линия на фигурата. На двата ръкава фигура е разположена симетрично. Създаване на композиция един или друг модел, трябва да помним, че на ръчкам тъканите на вътрешна линия, релефи, клинове, подрезы фините детайли малко забележими и невыразительны. Същото може да се каже и за драпировках. Покривка, която на гладкокрашеной тъкан, оттеняющей всяка фалду или гънка, почти винаги е добре. Заставам пак, изпълнена на печатни плат, ще е едва забележима. Особено това се отнася за тъканите от изцяло попълнен малка фигура. В този случай се възприема само общият силует (фиг. 125).  Преди да се пристъпи към характеристиката на отделните рисунки на тъканите, обобщим тук казаното: при справянето с композиция от плат с шарките на тази песен трябва да се адаптират с мащаба, размера и естеството на фигурата по такъв начин, че последният не е дробил, не премазваш форма и разположен така, че фигурата визуално не деформировалась. Фигура "грах". Този модел е класически и никога не излиза от мода. Промяна само на размера грах (малък, среден, голям), ритмичен мрежа на фигурата. Може да бъде също различно цветово съотношение грах с фон (например, светъл точки на тъмен фон и тъмен грах на светъл фон) в зависимост от модата. Фигура "грах" на плат разполагат по диагонал. При решаването на една или друга композиция на това обстоятелство следва да бъдат взети под внимание (в случай на наклонена местоположението на нишки нарушен ритмичность фигурата). Плат с фигура "грах" може да се използва и като завършек. В този случай тъканта на избиване, изкуствено създаване на проблясващи фигура, която да украсите врата, преди елече, линията на скрепителни елементи, оборку на пола, и т.н. Фигура ленти, клетки, диагонали. Тези тъкани са пестротканые, печатни, а също и гладкокрашеные, с изразен ткацким модел. При съставните решаването на различни видове дрехи, освен изброените по-горе свойства на тъканите, трябва първо помисли си фигура. Непродуманное, безразлични отношението към фигурата често води до това, че материята е красива, на парче, губи цялата си вид неуспешно решенном продукт. Се случва и обратното, когато невзрачная на вид плат се трансформира в добре обмислена композиция. Фигура ленти, клетки и диагонали може да играе основна роля в съставните решение. Плат на ивици и клетката са спечелили признание и никога не излизат от мода. Строгост, геометричность фигурата на тези тъкани в известна степен ограничава тяхното приложение: модели със сложни завеси или с асиметрични решения тук съвсем не на място.  За всеки етап на модата се характеризира с различни посоки ленти и тяхната комбинация. Модни могат да бъдат надлъжна посока на фигурата на основните части на изделия и напречно на детайли (фиг. 126,а) или обратното (фиг. 126,6). Имаше случаи, когато лентата има само в наклонена посока, рибена кост (фиг. 126). Не се препоръчва едновременното прилагане на три различни посоки - надлъжно, напречното и косо - в един модел. Такова раздробяване - ленти уморява очите, модел изглежда претоварен (фиг. 127). В клетчатых тъкани, преди всичко трябва да се определи характера на фигурата. Ако фигура клетки симетричен (в симметричном фигура може да се намери линията на симетрия в долевом, напречно и косо посоки; фиг. 128,и то от такава тъкан може да се произвежда изделия от всякакъв фасона; необходимо е само при раскрое се погрижи за това, за да сдвоени детайли фигура на клетките съвпадащи по шевовете, вытачкам и др. Фигура асиметричен, едностранен (фиг. 128, б) изисква специално внимание, тъй като в редица модели за прилагане на тъкани с по шарките на вън: по шевовете, вытачкам и др. фигура няма да съвпада. Печатни каре плат, които рисуване само с предната страна (chintz, гарус, фланела), трябва да се използват само при създаването на най-прости модели, тъй като за тези тъкани е много характерен изкривена картина и несъвпадение с конци патица (фиг. 128). Вытачки на елече и пола в този случай е по-добре да се замени защипами или асамблеи (в сборках нарушаване на фигурата по-малко забележимо).  За да артикул не изглеждаше небрежен, трябва да се очертае централната централната линия на рисунката, като в елече, така и за пола. Ако прилага симетрично кариран или шарени платове това не е труд, то в случай на работа с тъкани, където фигура едностранно, които не са симетрични, тази операция по-често се затруднява. Тук трябва да се ориентират към по-забележими, които изтичат клетки и ленти (по-добре ги задайте, поставянето на кърпа на известно разстояние от себе си). На фигура. 129, а местоположението на клетки неуспешно, axial линия на фигурата е намерена неправилно; на фиг.129, б е показан най-приемлив вариант, когато централна axial линия на фигурата е намерен коректно. И в елече и пола плат със симетричен модел клетки могат да бъдат разположени така, че посоката му е косое. Но и тук трябва правилно креда на централната централната линия на рисунката; в противен случай готовият продукт ще изглежда перекошенным.  Трябва да се помни, че изготвянето на ленти или клетки неизбежно преломляется на места вытачек и шевове. Това е особено забележимо в областта на горната вытачки, разпространявана от линията на раменете. Да се постигне съвпадение на фигурата рибена кост невъзможно, тъй като го наклонени тъкан вървят под различни ъгли. Случайно на същото пречупване на фигурата разваля продукт (фиг. 130, а). При наличието на горната вытачки трябва да се постигне това, фигура запази от една страна дялово посока, а от друга, отвори за ръцете,- полукосое (фиг. 130,б). Горната вытачку можете да подредите линия от отвори за ръцете, като фигура (ленти или клетки) трябва да се слеят рибена кост. Директна посока на фигурата клетки в плавном комбинация с наклонена подчертава характеристики на състава на модела.  На фигура. 131 изобразени модели блузи, при които благодарение на вытачкам достигна красив преход на цифрата, с косо на посоката на пряко. На поли cut клеш също се случва комбинацията дестинации цифра: от двете страни-дялово посока, а отпред и отзад - косое или полукосое, или обратното. Този факт винаги трябва да се вземат предвид при решаването на форми. Трябва да се внимава и за това, че по линия на шевовете фигура клетки (или ленти) съвпадащи (фиг. 132, а), в противен случай изделието придобива помия вид (фиг. 132, б). На жакетах от шарени или клетчатых тъкани не се препоръчва да се направи релефни шевове, по подобие на фигура които се развали в най-особен начин (фиг. 133). Шевовете са тези, като линиите на фасона, загубени са незабележими, неизразителен, и, в допълнение, фигура клетки някой се отклонява. Ако сако близост форма, на гърба на облегалката правят централния шев. По подобие на този шев ленти или на клетките са рибена кост до линията на талията, точно неговото определяне. По-нататък те се запазват директно посока (фиг. 133, б). Не трябва да се допуска, че от линията на талията ленти или клетки расходились рибена кост. Декорация на изделия от материи с шарени ленти или клетки трябва да бъде проста и строга. Такива видове покрития, като бродерии, мъниста и апликации в този случай, като правило, са неподходящи. Основно за довършителни се препоръчва да се използва гладкокрашеную тъкан, кожата, фетр, около низ, копчета, закопчалка "цип" на една и съща кърпа на ивици или клетка, само с цифри в друга посока (виж фиг. 126, а, б и 134). Ако снимката е дребен или среден, а след това завърши гладкокрашеной бейкой или кант може да украсите продукт и красиво подчертават неговия дизайн или малки детайли, особено при еднакво посока на фигурата в основните части на изделия и детайли. Преход капиталово посоката на шарката на косое понякога е основната идея на композицията (виж фигура 131). Допълни в този случай модели на различни детайли (джобове)) не е подходящо; последните ще бъдат невыразительны, те само нарушават цялата целостта на замислените фасона. При работа с тъкани в клетката и лента трябва да се следи за посоката на фигурата,не им позволява да го преобърне. Рисуване на диагонали в тъканите се формира ткацким переплетением. Ако тъкан гладкокрашеная и диагонал малко забележими, а след това ги при решаването на състава може да изчисляването не се вземат. Пестротканые и отпечатан плат с рязко изразени диагоналите трябва да се прилага внимателно, тъй като да се постигне съвпадение на фигурата линии на шевове и вытачек и идентичност фигура на двойка детайли е много трудно, а често и невъзможно. За по-голяма яснота нека да обясня това на редица примери. Така, в палто cut raglan фигура по подобие на пройм преломляется политика на лявото и дясното ръкавите (фиг. 135).Недопустимо е зле изглежда и тази кърпа, ако от нея се шият елече с цельнокроеными ръкави. По подобие на горните шевове фигура се свързва грозно, а на левия ръкав на продукта е винаги различна от дясната (фиг. 135, б). Ситуира тук фигура по-добре не може да бъде. Грозно изглежда и яке или палто с релефни линии - конци: яснота релефни линии нарушен раздробленностью на фигурата. Недопустимо е връзка на рисунката по линия кокетки с цельнокроеным ръкав (фиг. 135, в) и т.н.  На фиг. 136, а и б са показани яки - отложной и шал. Посоката на шарката на двете части на разни яки. Оттук нарушаването на ритъма на фигурата, създаващо впечатление на производствения брак. На фигура. 136, в и г е показано, как трябва да се разположат плат (наклонена посока нишки от тъканта), за да се постигне идентичност фигурата на отлетах на яката. При това трябва да се има предвид, че при обработката на краищата на яката са на разположение. Разтегливост им не е един и същ, тъй като от една страна преобладава напречно на посоката на влакната на тъканта, а от друга - дялово (разтегливост в напречно направление и повече). Така че, за да се избегне сложна обработка при използване на много растяжимых тъкани, се препоръчва яки да направя от гладкокрашеных тъкани. Оригиналната тапицерия може да бъде основна тъкан с долевым посоката на фигурата (фиг. 137). Достигне това разкрой тъкан косому местоположение нишки. Асимметричность фигурата диагонали на яката в този случай е оправдано, тъй като фигура като ще продължава поредицата и завязке, което придава на модела на първоначалния си вид. | |
| Просмотров: 513 | |
| Общо коментари: 0 | |