| Начало » Всичко за шиене » Основите на художественото проектиране на облекло |
Основи на композиция на костюма
| СЪЩНОСТТА НА КОМПОЗИЦИЯТА И ВИДОВЕ АРАНЖИРОВКИ В КОСТЮМ Въпроси художествени решения дрехи в дизайна на своите модели, се занимават с изучаване на дисциплината "Специална композиция на костюма". Състав - обединяването на всички елементи на формата на художествени произведения в органично цяло, изразяващо образно, идейно-художествено съдържание на този произведения. В приложно изкуство има два вида песни: 1. Състав на равнина с две измерения. 2. Обемна композиция, която има три измерения. Към състава на самолета включват художественото оформление на такива изделия като текстил, килими, тапети, различни штучные изделия, покривки, шалове и други Обемна композиция се занимава с художествено решение костюми: дрехи, обувки, шапки и др Състав в облеклото - изготвяне на всички елементи на неговата форма средства за изграждане на единство за изразяване на съдържанието му. Предмети на приложни изкуства, по-специално облекло, представлява единство на съдържание и форма. Освен това, формата на облеклото е в зависимост от неговото съдържание. Съдържанието на дрехи определя неговото определяне, т.е., за кого и за какво е предназначена. Състав униформи трябва да води до разкриване на неговото съдържание. Моделиране на облекло - общ процес за създаване на модели на дрехи, а основната, главната част от този процес е художествено решение дрехи, нейната композиция. Във всеки художествената проза всички елементи, го слагающие, трябва да бъдат обосновани. Всички ненужни или не е достатъчно добре изразява мисълта на автора, трябва да бъдат премахнати. Разбира се, че в състава на дрехи (както и в изкуството) не винаги е лесно да се обясни желанието на един или друг художествен прием, понякога находяща се в сложни взаимоотношения с редица други фактори. Различни елементи на костюма и техните комбинации, в сила характеристики на нашата визия и някои асоциации, се възприемат от нас по различен начин. В това е основното свойство на състава. Но не може да не се помисли, че механичните комбинации, поради елементите на формата костюм, дрехи все още не са водещи, тъй като социално-идейные фактори често се променят нашето мнение за песента, като че ли пълна, правилно организирана (в това е световно известно влияние на социално-идеологически, отношението на човека към възприятия и разбиране за красота). Композицията представлява особен художествен език, чрез който художникът предава своите идеи и чувства, за да отразява реалността. Трябва също да разбере, какво е художествен образ като форма на отражение на действителността. Нека да обясним това, първо за пример на изкуството, живопис. В живописта точен образ на реалността - образ, въпреки цялото си техническо съвършенство, все още не е художествен. Точно изображение ще предизвика възхищение от чудесната техника на изпълнение, но тези емоции само soputstvuyut реално арт произведението, но не са за него основните. При точното изображение художникът е лишен от възможността да покаже отношението си към изображаемому, тъй като той не нарушава абсолютната прилика. Ако произведения на редица известни художници сравнение с действителността, за да можете да видите, че изображението от тези майстори никога напълно не се предава истината, а само го показва с определена гледна точка. Художник разкрива главно това, че той съзнателно или интуитивно смята за особено важно, главно в този случай. В резултат на това активно отношение към реалността ще бъде не просто начин (точно изображение), а художествен образ на реалността. В него художникът, генерализиране на отделните части подчертава от своя гледна точка най-важното, което е характеристика. Следователно в такива произведения се вижда миропонимание и социална същност на автора. Същото се наблюдава и в симулациите костюм, с единствената разлика, че тук се използват средства не изобразително характер. Произведения на приложното изкуство утилитарен стойности, като облекло, не се признават като цяло сюжетно-тематични изрази действителност, както в живописта; тук е проява на образи се изразява по различен начин, като не е iconic начин, и не изобразительными средства, както и сдружения. Образност в костюм постига средства архитектоники, средства, специфични и за редица пространствено-обемни приложни изкуства. Най-много костюм се отразява на неговата емоционална страна. Може да се говори за строго, спокойно, динамичен, съвременен и богат, суров и друг характер дрехи. Костюм образно показва действителността, което води до определени емоции. Видими нас предмети (костюм) влияят на нашите чувства, главно на зрението. Зрението ни дава възможност за навигация в реалността, познаваш го и промените в своя полза. По този начин, тези визуални усещания са началната точка на сложен психологически процес, анализ, разбиране и рециклиране на представи и понятия. В развитието на този сложен психологически процес, ние се сблъскваме с емоционална реакция на нашите чувства, на тези от нас продукти. Човек в резултат на многократно повторение на възприятие произвежда определени условни рефлекси, които могат да предизвика асоциация определен емоционален начин, определено настроение. Като говорим за цветове, отличават ги студени и топли цветове на пролетта или есента цветове. Разликата между думите "тъмните" и "светлите" е не само визуална цветово, но и емоционална стойност, като например, "тъмната сила", "светъл ум", "чиста душа" - емоциите на тези, свързани с нашите асоциации. Толкова специфичен характер имат тези от нас пространствени отношения форми, самата форма, неговите детайли. Емоциите, които възникват в този случай, се обяснява с факта, че формата на предмети и дрехи, техните цвят, форма, качество и други свързани с идеите за спокойствие, движение, време на излитане, падане и т.н., т.е. с представи за механичните свойства на телата, които характеризират положението им в пространството. Това може да се види, ако се съпоставят емоционални реакции на човек на различни линии и геометрични фигури. На фигура. 10 са показани няколко геометрични линии. Ако сравните емоциите, причинени от тези линии, това веднага се усеща разлика: хоризонтална линия - мир, хоризонт; вертикална - стремеж нагоре, наклонена линия - нестабилност, спад; ламана линия - вибриращо движение; волнообразная линия - равномерно движение, движение; спирала линия - въртене.  От сравнение на показаните на фиг. 11 два триъгълника се вижда, че приземистая форма на първото триъгълник, чиято база е много повече от височината си, предизвиква съвсем различно впечатление, отколкото устремленная нагоре форма на втория триъгълник. Помислете за три триъгълник на фиг. 12. Обръща внимание, че устойчивост, баланс и динамиката на всяка форма на триъгълник е съвсем различна. Какви фигури сме сметнали, ще видим, че различни очертава се възприемат по различен начин. Ако разгледаме фигурите, изобразени на фиг. 13 и фиг. 14, това може да бъде окончателно се увери, че различните форми предизвикват различни емоционални чувства.  Обръщайки се към приетите метафорам "тъпа линия", "упорита линия", "динамичен ред", "тежка форма", "лека форма" и т.н., може да се види, че и тук епитети имат емоционално въздействие, това говори за това, че човек се характеризират с реакция на всички нюанси видими свойства на реалния свят. В емоционални реакции на хора в различни форми на заобикалящия ги свят има, разбира се, е доста субективно, индивидуално, но в основата си всички човешки преживявания имат обективен характер.Това се дължи на факта, че хората се изработва общи и устойчиво емоционално отношение към всички предмети, които участват в техния живот и дейност. Разликата във възприемането на форми, цветове и други обекти най-често се дължи на разликата в социалното положение на хората. Чернышевский с убедителна простота се оказа това, което показва разлика оценки на образа на жените с гледни точки на представители на различни социални групи на човешкото общество: аристократ, търговец, селянин. На базата На възприятия и става възможно емоционално-выразительное творчеството на човека в областта на приложното изкуство - моделиране костюм. Прехвърляне на различни емоции, образи в костюм и се изразява с помощта на състава. В моделирането на облекло от всички страни на обекта - модел - трябва да се вземат в такива връзки и отношения, за да ги насочи към решение на основната задача, която трябва да отговаря на модел на дрехи за всеки отделен случай.Свойства същите дрехи като на насипни форми с възможности за комбинации при съставянето на композициите трябва да бъдат изпратени на израз и въплъщение на съдържанието, вкладываемого в модел на дрехи, както от страна на функционално-техническата и художествено-идеологическа, с оглед на всички възможни отношения на човека към този модел, взети в специални условия. В творческа работа на художник, моден дизайнер над композиция на костюма на една от най-големите предизвикателства е намирането и предаването на такива съотношения и връзки елементи на костюма, които разнищване и насърчава да израз художествени качества, които им модели на дрехи. Различен характер комбинации и връзки елементи на костюма, дори в първоначалните свойства и признаци на насипни форми, може да допринесе за изразяване на съдържанието в облеклото. Ето тези-тогава моменти и са композиционен материал за художника-моден дизайнер (за изразяване на художествено съдържание костюм). | |
| Просмотров: 903 | |
| Общо коментари: 0 | |