| Начало » Всичко за шиене » Основите на художественото проектиране на облекло |
Основи на композиция на костюма
| ОТНОШЕНИЯ И ПРОПОРЦИИ Съотношението в моделирането на облекло се нарича резултат от сравняване на две величини на един имот, например линейни измервания, обеми или площи на повърхността парчета от дрехи. Линейни измервания е: дължина-фаянс до линията на талията, дължина ръкави, широчина на продукта в гърдите, бедрата и др Обемни измервания - това е обемни размери части от дрехи: елече, поли, ръкави и др Измерване на повърхности - това е големината на площи части на дрехи: форхенд, без гръб, ръкави и др Отношения възникват освен пропорционалност части за облекло и други на нейните основни съставни елементи: цвят, текстура, маса, линии и други Известни в практиката на моделиране на облекло в съответствие отношения на пропорционалност могат да се разделят на две групи: прости и ирационални. Прости връзки - това са такива отношения, при които: числова зависимост две величини на измерване, изразени частична броя, където числителя и знаменателя са цели числа в интервала от 1 до 10. В отношение 1 : 1 са изградени най-простите геометрични фигури: квадрат, куб (фиг. 41).  Отношения 1:2; 1:3; 1:5; 1:6 и т.н. дават в правоъгълна форма повторение на квадрат вече е цяло число пъти (фиг. 42). По-малката величина в този случай е модул, т.е. единица за измерване на по-големи количества. Например, отношението на 1:4 означава, че в полето на такава връзка са подредени четири квадрата. Прости отношения 2:3; 3:4; 3:5 и т.н. съдържат в себе си модул, укладывающийся цяло и малко на брой пъти във всяка геометрична големина, включени в отношението (фиг. 43).  По този начин, в прости отношения се вижда ясно соизмеримость линейни и обемни количества, което е в основата на тяхната хармонична връзка (хармония - ясно изразена връзка). Най-ясно визуално съкратен се изразява в отношение 1:1, но това е съкратен инертна, маловыразительна, тъй като сравниваемые величина еквивалентът. По-изразителни неравни отношения, както 1:2; 1:3 и др Трябва все пак се избегне увеличаване на числа, сопоставляющих отношение на пропорционалност. Границата прости отношения са на брой до 8. Почти може да се определи като граница на ясно възприятие пропорционално на количествата, воспринимаемых човек. Често казват: ръкав в дължина 3/4 или 1/4, палта с дължина 7/8 или яке 1/2 (фиг. 44). Това показват в съкратен дължина на ръкави, с дължина дълги ръкави, дължината на класики на козината сравнително дълъг. Прости отношения на пропорционалност части на дрехи може да се изгради както по отношение на фигурата на човека, така и по отношение на други части на самата дреха. Е и друг случай са хармонична връзка соизмеримых на количествата.  Ирационални отношения са отношения на пропорционалност части на дрехи, получени с помощта на най-простите геометрични изграждане и компоненти пропорции. Съотношение има равенство между две отношения. Такива отношения се отнася, например, отношението на диагоналите на квадрата на неговата страна. Ако маркирате страна на квадрата чрез а, диагонал на квадрат през b, получаваме пропорция на b:a = 1:√2, където се сравняват голямата стойност - диагонал на квадрат, с по-малка стойност - страна на квадрата. На фигура. 45 показан на този принцип членения в облеклото. Можете да използвате също така и отношението на височината на равностранен триъгълник до половината от основаването му, където са съчетани стойности на височината на триъгълника h половина основаването му а. Състои пропорцията е вид h:а = 1:√3. На фигура.46 показан на този принцип членения в облеклото.   Последна отношение е много малко се различава от известния вече ни отношения, наречен "златното сечение". Спомнете си, че "златното сечение" се свежда до това, че при разделяне на цялото на две неравни части, цяло трябва да се отнасят до голяма част от по-голямата част се отнася към по-малка част, т.е. a:b = b:c, където а е цяло число, b - голяма част, с по - малката част. На практика отношението на "златното сечение" намират графичен начин. Така, като продължителността на AB (фиг. 47), подлежащ на членению. От точка А прекарват роднина и там снасят период от АС, равна на половината от отсечката AB. Свързват с права линия в точка и в този ред от гледна точка на снасят сегмент CD, равен на АС. След това на заседанието на КОНФЛИКТИ от гледна точка На снасят сегмент СЪМ, равна на сегмента на ВD. Така графичен чрез временно участък AB в отношение на "златно сечение", т.е. AB : В = В : АЕ.  Приблизително в цели числа на "златното сечение" се изразява като: 3:5; 5:8; 8:13; 13:21 и т.н., като се приближава все повече към по-точния израз отношения по отношение на увеличаване на номера на връзката. На фигура. 47 показан на принципа на "златното сечение" по дрехите, за да я членения. Показаните модели на отношения, разбира се, трябва да се разглежда като метод за изясняване на пропорционално на части от дрехи и ги членения при моделиране и изготвянето на техните хармонична връзка. Членение форми достигат конструктивни и декоративни линии. Идентичност, нюанс и контраст. Връзката последователност с други основни елементи между тях са изградени не на кръвната връзка, а малко по-различно. При сравняване на никакви подобни първични форми елементи (линия, тегло, цвят, фактура) дрехи са възможни три вида им сравняване и комуникация: идентичност, нюанс и контраст.  Идентичност - пълно сходство на еднородни елементи (равенство) форми. Хармонична връзка в този случай се основава на неговата прилика. На фигура. 48 е схема на идентичност, линии, форми, текстури. Нюанс - отношението на еднородни елементи, приближаване един към друг на подобието. В нюансных отношения прилика изразено по-силно, отколкото разликата и връзката се формира на ясно изразена прилика. На фигура. 49 показване на схеми нюанса линии, форми, текстури плат в облеклото. Контраст наричат връзка с силно изразен неравенството сравнение (сопоставляемых) еднородни елементи. Съобщения в този случай се образува в сила на ясно изразено разграничение и противопоставяне (фиг. 50).  Идентичност, нюанс и контраст в състава на костюм се използват като художествени средства за изграждане на единство елементи и тяхната хармонична връзка. Тези понятия се отнасят за всички имоти дрехи, като обемно-пространствени форми. Примери за контраст от различни свойства елементи ще съчетаване на тежки и леки, светло и тъмно, черно-бял, блестящ и шероховатого, прозрачно и матово и др Особено трябва да се съсредоточи върху съпоставянето на цветови отношения като хармонични връзки. В моделирането, проектирането костюм-облекло на практика в съчетание използва се малко цветове - два-три, рядко по-голямо количество. Основният цветови комбинации в костюм - това е разликата между цветовете според светлоте, цветовому тон и наситеността. Разлика между цветовете - има и отношенията им един към друг. Тук отношенията са представени като идентичност, нюанс и контраст. Принципи на съставяне на хармонични отношения цветове са изградени върху използването на тяхната прилика - идентичности, или на по-малки и по-големи различия, т.е. нюанса и контраста. Цветове, както е известно, се разделят на: ахроматичен цвят, хроматични цветове и от ахроматических цветове към министъра на финансите.  Ахроматичен цвят имат само светлотными различия (фиг. 51). Тук са възможни комбиниране на два и три цвята. Двуцветен отношения са изградени или като нюанс на две-близо разположена на цветя от няколко (фиг. 52, а) или като контраст две далеч отстоящих цвята в един ред (фиг. 52, б). Хармонично съотношение три цвята може да се изрази в четири основни комбинации на количеството и бр: светъл, среден и тъмен цвят равномерно (фиг. 53, а); много светла и сближенного по светлоте средни тонове, малко тъмен (фиг. 53, б); много тъмен и сближенного с него-по светлоте среден тон, малко по-светло (фиг. 53, в); много средни тонове и малко светъл и тъмен тон (фиг. 53 г). Тези закони съставянето на хармония се прилага изцяло и за цветови редиците от хроматични до ахроматическим цветове. Такива цветови комбинации се наричат още монохромными. По-голям брой цветове да се вземат, не е нужно, тъй като драстично се намалява връзка и изразителността на комбинации от тях. Модели на взаимоотношения хроматични цветове в изготвянето на хармония е по-сложен. Нека тук само основните възможни хармонична комбинация от две и три хроматични цветове на цветовия кръг. Ако помислите за цветовата кръг, построен на две двойки на допълнителни цветове, жълто-синьо и зелено-червено с междинни цветове, които изграждат шестнадцатиступенный цветно (приложение 1), могат да се направят редица важни изводи. 1. Всички междинни противоположния в кръга на цвят взаимно допълнително, тъй като те са се образували равни количества на съответните допълнителни основните цветове, т.е. контрастны. 2. Всички цветове горната част на кръга - чист жълт и междинни, които го съдържат примеси, - драстично се различават от цветове долната част на кръга в своето усещане. Цвят на горната част се нарича топли цветове, цвят на долната част - синьо и молби, които го съдържат примеси,- студени цветове. По този начин, на цвета, разположена в горната и долната част на кръга, контрастны, като студени и топли. Чистият червен и чист зелен цвят, разделяне на топлите цветове от студени, неутрални по топлината-на студ. 3. Всички цветове дясната част на кръга - чист червен и междинни красноваты~усещането на драстично различни от цветове от лявата страна - чисто зелени и междинни зеленикави. Границата между тях е чисто-жълто и чисто-сини цветове, неутрални по червено-зелената контраст. По този начин, на цвета на дясната и лява части на кръга контрастны помежду си. 4. Между хроматическими цветове има само две контраст: топло-студено контраст - жълто-синя и допълнителна контраст - червено-зелено. Междинни цветове във всяка 1/4 част имат усещане за разликите, но не и контраст. В четири точки на кръга на основните цветове - качество на цветовете се променя драстично, що се отнася до техните противоположности, т.е. до допълнителен цвят. По този начин, всички (хармонични) комбинация от хроматични цветове могат да се разделят на определени групи, емоционално и обективно различни. Почти в моделирането се използват три групи цветови комбинации, рязко ограничени и различни по психологически и физически характеристики: 1. Комбинация от съответните цветове (прилика, нюанс). 2. Комбинация родственно-контрастни цветове. 3. Комбинация от контрастни цветове. Комбинация от цветове във всяка група, като по този начин се основават на природните хармонични връзки - подробност или контраст. Сродни цветове са разположени близо един от друг в рамките на 1/4 част на цветовия кръг, ги свързва един от основните цветове и те не съдържат нюанси на допълнителни цветове. Съседните основните цветове не могат да се считат свързани, тъй като те отговарят само едно искане - да не съдържат нюанси на допълнителни цветове. На фигура. 54 дадени схеми комбинации от двойки, свързани от цветове.  Комбинация от две сродни цветове са хармонични поради тяхното родство, близост, сходство, т.е. са основани на отношение на нюанса. Такива комбинации омекнат, нежен, но малко активни (статична). Родственно-контрастни цветове са разположени в съседни основни четвертях на цветовия кръг, например, жълто- зелено и синьо-зелени четвертях. Само родственно-контрастни комбинации четири групи: синьо-червено и синьо-зелени на цвят, жълто-червено и жълто-зелени, жълто-червено и синьо-червени, жълто-зелена и синьо-зелени. На фигура. 55 показани схеми на такива комбинации от два цвята.  Връзка и хармония родственно-контрастни цветове се основава на знак за родство по един някакво цвят и противоположности, разположението им по цветовому кръг, т.е. на всякакъв вид контраст. Родственно-контрастни цветови комбинации-активни, по-наперен, елегантни (динамични). Контрастните цветове са разположени в противоположни четвертях на цветовия кръг. Тези цветови комбинации могат да бъдат разделени в четири групи: чисто жълто и чисто синьо, чисто червено и чисто, зелено, жълто-червено и синьо-зелени, жълто-зелена и синьо-червени. На фигура. 56 са дадени схеми на комбинации от два контрастни цвята. Комбинация от контрастни цветове са най-ярки, по-активни, емоционални. По-сложна комбинация от три цвята. Хармонична комбинация от три цвята са изградени на принципа на "триъгълника". Тук може да бъде няколко вида комбинации на основата на равнобедрен триъгълник, равностранен и правоъгълни триъгълници. 1. Комбинация от три цвята на принципа на равнобедрен триъгълник са показани на фиг. 57. В този случай се съчетават две сродни цветове, разположена в основата на равнобедрен триъгълник, и цвят, който се намира на върха на триъгълника, който е почти с висок контраст-допълнителен цвят. 2. Комбинация от три цвята на принципа на равностранен и равнобедрен триъгълник са показани на фиг. 58. Тук по-логичная връзка се образува при комбинацията на два родственно-контрастни цветове, разположена в два върха на триъгълника, и на третия цвят, намиращ се на противоположната върха на триъгълника, свързани с първите две като висок контраст-допълнителен цвят. 3. Комбинация от три цвята на основата на равнобедрен триъгълник са показани на фиг. 59. До две гармонирующим родственно-контрастни цветове добавено на основните им цвят.  4. Комбинация от три цвята на основата на правоъгълен триъгълник са показани на фиг. 60. Връзката се основава на свързването на родственно-контрастни цветове. Всички комбинации, основаващи се на принципите на триъгълника, са хармонични, активни, беше шик. Тук не е целта да се даде на всички възможни комбинации от цветове, безкрайно много, а само заостряется внимание на значението на тези композитни връзки, като отношенията и пропорциите. Отношения и динамиката на формата. По-рано беше отбелязано имот линии облекла да водят нашето виждане по конструктивен повърхността на насипни форми, да се създаде динамика - визуалната движение. Същите свойства притежават и себе си обемни форми с определени съотношения на основните си елементи. Равенство или нюанс отношения измервания по три координати на пространство-обем характеризира статичность форма. Равенство или нюанс отношения измерване по две координати равнина и се характеризира статичность. Куб и квадрат не са говорители (фиг. 61).  Контраста в измерения форма създава динамика. На фигура. 62 дадени параллелепипеды и издължена правоъгълна форма. Ясно личи тяхната динамичност. Но, както се вижда от фигурата, движението тук възниква в посока дължината на тези форми в двете страни, тъй като нито една от тези страни, няма да има различия. На фигура. 63 показва усеченная пирамида и я силует - trapeze. Тук вече е създаден целенасочено движение на форми от по-големи количества основаването й до по-малка. На фигура. 64 сложена форма на круша и крушки. Тук има посока на движение от по-голям масивна част до по-малка, по-лека част. Динамиката на форми допринася също и свойството линии, форми. Динамика форма възниква също при контрастиращи членении форми на части. На фигура. 65 показват правоъгълници, разчленени на неравни части. Както се вижда, динамиката в тези случаи възниква и в посока от по-голямата част към по-малка. На фигура. 66 даден пример за динамиката на броя на расчлененных форми.  Движението възниква не само в резултат на противоположни отношения в измерения и форми, имоти линии нейните контури, неравноправни членений форми по площади, обема на маса, но и при комбинация на два хроматични цветове от един тон, но различни по наситеност, две ахроматических цветове, различни по светлоте. Активни цветове ще създадат движение в тяхна полза. Като цяло силна разлика състояния на свойствата на елемента при съвместното им въздействие създава динамика форма, визуалната движение в посока на по-активно да оказват влияние на свойствата.  На фигура. 67 показва някои свойства униформи, причиняващи динамиката нагоре и надолу. Статистическа връзка и огромни размери. Под масштабностью се разбира съотношението на размера на облекла по отношение на фигурата на човека и съотношението на размера на парчета форма между себе си и към цялата форма на облекло. Съотношението на размера на части от облеклото до цялостното си форма - един от начините за изграждане на няколко дрехи, използвани в състава на костюма. Свойства размери части форми са свързани както с нейната маса. За функциите на елементите на формата "стойност" и "на маса" беше казано по-горе. Имайте предвид, че в усилването изразителност на формата голяма роля играе контраст малка величина или голяма сравнително обща форма, неговата стойност, обем. На фигура. 68 показване на контрасти малка и голяма стойност спрямо общата форма; може да се види като визуално намалява или увеличава общата форма на облекло. С масштабностью свързани равновесие и устойчивост на масите части на дрехи, а оттук и стойността на разликите върха и дъното на формата, стабилност и нестабилност форма. На фигура.69 показва ролята на мащаба на части форми на запазване на стабилността на формата в зависимост от разликата на върха и дъното на формата. От ляво на три форми на устойчиви, вдясно - две нестабилни. Чудовищността е свързана в този случай с възникващи весовыми отношения.  Тегло на дрехи има тежест, весомостью, която в зависимост от различни условия се изразява в по-голяма или по-малка степен. На разположение на масите части на дрехи, когато я членении на горната и долната част възниква необходимостта от зрителния им балансиране. Това е необходимо за изразяване на стабилност на цялата форма, като цяло. Единство и огромни размери, като израз на хармония, не може да съществува без баланс и стабилност. В моделирането на облекло-често могат да се видят примери за решаване на форми, съответните изисквания на равновесие и устойчивост (фиг. 70). Но понякога се пренебрегва изискванията на равновесие форма и да изграждат формата на динамична, нестабилна (фиг. 71). 
| |
| Просмотров: 1585 | |
| Общо коментари: 0 | |