| Начало » Всичко за шиене » Шапки |
Композитни основи на проектиране на шапки
| Композиционная връзката на убора с костюм и фигурата на човека. Прическа завършва цялата система форми костюм. Основното условие на пластичната връзка на всички форми на костюма им е мащабна и пластична последователност. Мащабът на убора по отношение на основната част от носия (палто, костюм, рокля) се определя, от една страна, специфични за назначаването на костюма като цяло, неговата водеща функция, а от друга - господствующими в това време естетически идеали. Сигурност замисъл в пластическом решаването на форми костюм - характеристика е много важна. Тя, по същество, е визитната картичка не само на определен сезон, период, но дори епоха. Под пластичността в тесен смисъл на думата се разбира да става постепенно в промяната на посоката, "развиващ се" линия, равнина. В по-широк смисъл пластическое промяна на посоката на линията, на самолета може да се проведе не само бавно, но и скача и границите по отношение, т.е. в зависимост от промяната на посоката може да лежи и нюанс и контраст. Концепцията пластичен решения костюм, както и обхвата, зависи от конкретната дестинация костюм, нейните водещи функции и естетически идеали на определен период от време. Форма на убора по отношение на основната част могат да се създават на принципа на контраст, нюансного или тождественного отношения в пластическом решаването на форми (фиг. 16).  Ако говорим за форма от гледна точка на неговата геометрична вид и маса (величина), то зависимостта между сравниваемыми форми на убора и основната част на костюма може да се проследи по-точно. За разлика отношението на убора към основната част в битов костюм - феномен е малко вероятен. Ако по един свойства форма (да речем, по геометрическому предвид) ще се проведе за разлика решение, то за други (това може да е цвят, текстура) - идентичност или нюансное. Комбинация от тук могат да бъдат най-разнообразни.Освен това, прическа е в съответствие не само с формата на палта, костюми, рокли като цяло, но и с техните детайли, както и на първо място с характер на раменния пояс дрехи. Отношенията могат да бъдат контрастни при сравняване на форми на убора и костюм като цяло, но при сравняване на убора с форма и линии на яката често може да се улови връзката нюансные и дори тождественные. Иначе казано, линия на убора трябва да има подобни в костюм - в оформянето на устата, елече, линията на раменете (фиг. 17). Различни съотношения между форми на убора и костюми предполагат соотнесенность тези форми с фигура на човек. Массивность палто, костюм зависи не само от художествения замисъл на автора на модела, но и от размерите на човешка фигура, и в конкретния проектирането костюм като цялостна система това трябва да се има предвид. Най-големи трудности възникват при проектирането на облекло в пълна фигура. Промяна на периоди на съществуване на мода геометрични и пластичен видове форми и опит в проектирането на базата на тези водещите форми на дрехи за пълни фигури жените показват, че те се нуждаят от: продълговати форми, по-скоро полуприлегающего силует, отколкото директно*; умерени по големина части (големи още по-утяжелят, малки подчертават цялостната массивность), смягченных или ясен (но не остри) форми; леко развиващите се в общата структура на състава линии (или по-скоро ивици прави линии линии гладки криви, отколкото само някакви някои, и не остроломаных); общата композиция на задържани, но не е статична (ще увеличи тежестта) и динамична (подчертае своята контраст към фигурата на човек цял противоестественность такова решение). От това следва, че прическа за пълни жени трябва да бъдат малки по обем (при ниско растеж - с малко над глава), с полета умерени количества. При създаването на кожени убора трябва да се избягва длинноворсовых видове кожа. Конкретно същия проектиране шапки (и не само за пълни фигури) ще се определя от естеството на формата на главата и черти на лицето на човека. Композиционная връзката на убора с вид на главата и черти на лицето. Ще Проследим взаимодействието на форми и линии на убора с отправни повърхности и линии на композиционно хармонизиране на главата. Повърхността на главата се изисква на убора определен обем. Създаден на принципа на идентичността, той ще покрие главата си, повтаряйки си обем (шалове, плетени калъф за шапки, ленти, каски и др). Такива шапки, формата им осигуряват преди всичко практическа нужди. Естетически нужди са снабдени с текстура на материала, неговия цвят и др. шапки, изработени на принципа на контраста, ще бъде значителен обем. Формата и пропорциите му трябва да се адаптират с формата и пропорциите на основната част от носия (палто, рокля и т.нdv), естеството на фигури и характера на главата си общ обем, форма на черепни и лицеви части. Значителна част може да бъде свързано с факта, че козметична или символична функция доминира в капитала им (на доминации символична функция често се поколеба прическа в националната костюм в капитала им светска костюм на ХХ век доминира козметична функция). Шапки, изработени на принципа на нюанса, по отношение ще бъде повече на главата (фиг. 18). На този принцип се решава модерна прическа. Оптимално съотношение на обема му, с обема на главата се изразява отношението 2:3, но се използват и отношения 1:3, 3:4, 3:5. В това, В частност, се проявява модерно отношение към вашия централен убору като част от костюм, който трябва да изпълни едновременно практическа и естетическа функция.  Ако конструктивни колан, на главата има координати, спрямо които се определя положението на убора, а след това точният спазването им би означавало, че прическа "седи" върху главата си точно, малък (нюансное) отклонение от надлъжната линия ще означава, че прическа леко се придвижи настрани, малко отклонение от напречната линия се измества назад (напред), както и значително (разлика) отклонение - какво прическа е изместен от главата си, или да "седи" на върха, или ухарски се придвижи на ухото. Освен това, последователност на убора с  конструктивни коланите може да бъде различна: от едно бъдат в идентичността (например, повторете линията на обиколката на главата), с други - в контраст (с надлъжни или напречни линия или и с двете наведнъж). Това ще доведе до асимметричному решаване на обема на убора. Конкретно определение на разпоредбите на убора се решава на следващата (след изчистването на мащаб и пропорции) фаза на проектиране, когато се "полага" му естетически сонди в цялостната система на костюма и сравнително главата.Взаимодействие с формата на главата и черти на лицето на даден човек, пластически соподчиняясь с тях, прическа подчертава образна характеристика на човека, благодарение на неговата личност започва да "звучи" е особено чувствително. Тази убедителни значението на убора композиционно се постига сопряженностью форми и линии на убора с формата на главата и елементи (линии) на лицето. Тъй като възприятията на човека (окото) е присъщо да инсталирате зависимостта между крайни точки воспринимаемого на обекта, естествено, оказва се види продължението на развитието на линиите на убора в редовете на облекло, си раменния пояс - в редовете на главата. Тази зависимост линии на убора се определя със стабилни и мобилни линии на главата и я лицевата част (фиг. 19, 20). Ако мислено да продължите линията (черти) на лицето и линията на убора, това може да се определи, че те могат да бъдат успоредни или се стремят към пересечению. Прическа "неблагоприятна дава" на лицето, ако въображаема точка на пресичане се намира до самия нос или близо до назад. Паралелизъм линии придава на лицето оттенък официальности. Съвпадение на линии на убора със стабилни линии на лицето и скалпа и предоставя ключово съответствие на характера на убора тип характер. Ето защо, при проектирането на шапки за тяхното индустриално производство характер на тези линии, постоянно за този тип хора, трябва да се помисли и за битови шапки е оптимално решение, основано на нюансных отношения линии на убора към стабилен линии на лицето, както идентичност или контраст ще увеличи, да се подчертае, характерните особености на лицето, което не винаги е желателно. Постигането на съвпадение на линии на убора с мобилни линии на лицето е финалната стъпка в определянето на характера на убора, съответстващи на характера на лицето. Тази работа се извършва при производството на убора на конкретен клиент. Много важно средство за засилване на (да се подчертае) някакви особености на лицето е решение на убора на принципа на тождественного съотношението му линии с линиите на лицето.Но тук чувството за мярка, чувство за пропорции, трябва да се определят границите на използване на тождественных решения, защото повторение линии на лицето в редовете на убора понякога може да даде външен вид карикатура вид. Контраста също (но по метода "от  противното") подчертава и засилва особено лице, а само решение, въз основа на нюансном съотношение линии на убора и черти (линии) на лицето, дава възможност за създаване на сложни индивидуалното взаимодействие на убора с лице (това се подчертава отделни моменти, стушевывая нещо).По този начин, при намиране на оптимално решение на убора черти (линии) на лицето се задават посоката линии на убора само в началото, след това линията на убора могат плавно или скача и границите по отношение промяна на определен посока, но в рамките на възможните за вида на убора и тип лице. В тези случаи се отчитат ъгъл на наклона на главния убора (засаждане, пропорциите на лицето, ритъм линии на убора и черти на лицето) и ъгъл на Кампера.В профильном положение на главата на формата и линията на убора, и преди всичко на височина на полета (или други изпъкнали части - козирки и т.н.) се отразява съотношението на масите на черепни и лицеви части на черепа. Касательная към върха на носа и изпъкналата част на брадичката, ще определи възможната максимална височина на полета над предната част. Касательная към върха на носа, се проведе успоредно с наклонена линия, които са "лицето на ъгъла на" Кампера, ще определи минимална височина на полета.Касательная към върха на носа, изготвен перпендикулярно на хоризонталната линия, които са "лицето на ъгъла на" Кампера, ще определи оптималната дължина на полета на убора (виж фиг. На 19-и). Линия на тила във всички случаи трябва да намерят пластичное продължение в линията на главата на убора (виж фиг. 20). Анализът на композиционно хармонизиране на форми и линии на убора с формата на главата и черти на лицето на базата на предлаганата класификация на морфологични признаци на главата, позволява да се формулират основните принципи на това взаимодействие.  Принципи на взаимодействието тектоники на убора с морфологическими признаци на главата. Въз основа На етични и естетически норми, които преобладават в ХХ век, принципи на взаимодействие тектоники на убора с морфологическими признаци на главата може да се изрази по следния начин: на принципа "окутывания" (форма затворени). Прическа не е определена форма или той е лесен за геометрическому предвид. Прическа повтаря формата на главата и чертите на лицето; принцип на пространственото развитие (форми на отворени). Прическа е развита в пространството форма. Обемът на мозъка на убора сравни с обем на главата на геометрическому предвид, размери и тегло, което може да се изразява в определени пропорционални отношения; принцип на композиционно хармонизиране на характера на убора с вида на човек. Линия на убора са в съответствие със стабилни линии на лицето и скалпа и се проследяват тяхното движение, или се отклоняват от тях нюансно или висок контраст; принципът на емоционално-психологическа връзка на убора с човека. Оптималната изразителността на главата на човека се постига с пореден концерт линии на убора със стабилни и мобилни линии на лицето на принципа на нюансных отношения. Максимална изразителност (когато това е възможно или необходимо) достигат с помощта на контрастни или тождественного отношения форми и линии на убора със стабилни и мобилни линии на лицето. Историята и съвременната практика на моделиране шапки, показват ни широка гама от възможности за използване на относително малък брой форми за шапки. Взаимодействие шапки с лице може да се проведе не на всички им характеристики, но задължително трябва да е в съответствие с характера на главата и лицето на основния обем, водещи линии, акцент на убора. Колкото повече възниква връзки между характера на главата и лицето, толкова "по-тънки взаимодейства" прическа с човек, толкова повече възможности ансамблевой организация костюм като цяло.От тук следва, че последователността на състава на убора с характер на главата и лицето представлява определена система от главата - шапка, като самостоятелно художествено-образно значение. Съвпадение на убора с целия костюм, преди всичко с основната част от (палто, рокля и т.нгд) - с фигура на човек, представлява по същество, включване на системи главата - шапка в системата човек - костюм, който е обезпечен с целия ход на проектиране костюм като цяло от определяне на водеща функция в неговото назначаване, тектонски и технически характеристики до получаване на хармоничността на всички части, съставляващи костюм. Система за главата - шапка по отношение на системата човек - костюм отнема соподчиненное положение. По този начин, говорейки за зависимост шапки от естеството на основната част на костюма, фигура на човек, на главата и на лицето, ние се сблъскваме с необходимостта от решаване на въпроса за взаимовръзката на елементите на подсистемата на главата - шапка в общата система на човек - костюм. Благодарение на относителната автономности на убора, по-фина връзка с човека и по-голяма зависимост от емоционално-психологически състояния на човека прическа по-често, отколкото за основна част от костюма, е изложен на промяна. Проведените проучвания позволяват да се твърди, че в рамките на един период на развитие на определена система костюм има два противоположни вида шапки, последователна смяна на които минава през безкрайни вариации на междинни нюансных решения. | |
| Просмотров: 728 | |
| Общо коментари: 0 | |