| Начало » Всичко за шиене » Шапки |
Прическа в костюм на ХХ век
| Социално-икономическите условия на раждането на нов тип костюм. В началото На ХІХ и ХХ век фундаменталните открития в областта на науката доведе до приключване на основните функции на научната картина на структурата и развитието на света. Инженерна мисъл даде нови средства за придвижване, връзки, стоманени и стоманобетонови конструкции, транспортьори за масово производство. Форма на костюма на този период, подчертава фигурата (стар костюм, за да се скрие неговото условно форми), тя е малка по обем и е лесна за структура (стар костюм е громоздок и сложен), тя огъване и свободно да следва линиите на тялото (стар костюм имаше твърда рамка и как да накладывался на фигурата). Отрича костюм на миналия век, костюми от началото на ХХ в. едновременно използва и развива нейните принципи: в своите композиции разчита на естествени членения форми, по различни начини като се акцентира на нейните функции. Костюм свободно да се сравнява с фигурата. Образът в него се ражда в живота на динамично взаимодействие фигура и облекло (в противоположност на каркасному покритие, идеални форми, които са зададени изкуствена конструкция, а човешкото тяло подчинялось тази схема). Нов идеал на жената е в средните слоеве на обществото в процеса на откриването на жените в труда, в борбата за правото да имат образование и пълната самостоятелност. В първите десетилетия на ХХ в. се реализират тези стремежи в костюм помогна на мадам Шанел, като "под наем" атрибути на мъжки костюм (яке, риза, шапка). Бърза смяна на форми, естеството на техните попълване, одобрение форми, образователни, облечено принципи, който се е разпространил навсякъде конструктивизъм (работа Н. Sp Ламановой, Л. С. Попова, А. А. Экстер), или форми, често заимствани от костюма на ХІХ век (30 - 40-те години), а защото са малко, отговарящи на изискванията на времето, и накрая, форми военизированного характер (периода на втората световна война) са били борби аз се надявам на нови форми, които могат да изразят себе си ново съдържание костюм, най-добрите постижения на времето - vi, хуманизъм, свобода на одобрение на личността. Отличителните черти на организацията костюм на ХХ в. В художествената култура първи си проправят път желанието "да се мисли отворена форма", развита в пространството, адаптирани към човешките възможности. Затворената форма предполага ограничена свобода на движение, с нея. За да отговаря на непрекъснато нарастващата култура, формата трябва едновременно да осигури и съвършенството на всеки жест, и го максимална раскованность. Позата на човека трябва да бъде не само физиологично проверена, но и културна.Състав отворена форма, тогава става хармонично, когато самият човек, операционната него (актьор, спортист, солист на балета), се отличава с абсолютна координацията на движенията. Затворената форма, която е затворена композиция в костюм се изразява в ансамблевом решение. Ансамбъл - това е художествено-образна връзка костюм с един човек в една определена среда. Това разбиране ансамбъл поема съвсем конкретна, сериозна връзка от всички части на дрехи между себе си и с човека, с неговите специфични характеристики (вид, поза, поведение, характер на движението). Изменившийся начин на живот, повишаване степента на коммуникативности човек предизвиква необходимостта да се търсят такива нови форми на костюма, които в еднаква степен достойно представяше било човек в различни, често неочаквани ситуации. Така че най-неотложна задача се превръща дизайн не просто неща, а сюжета, в които те оживяват. В този смисъл отворена форма, не само да бъде толерантен, но и която предполага приспособяването към специфичните ситуации, в решаването на костюм е отговор на търсенето на време. Израз на това е в комплектном решението костюм. Комплект - това е система от взаимозаменяеми части на дрехи, свързани стилевым единството и други. Очевидно е, че тази система е изградена само в най-общи връзки между нейните части (не всички свойства на формата) и позволява допълнение, развитието, приспособяването и към човека и специфичните условия на околната среда. До 50-та година равноправието на жените стана факт и здраво се превърне в живот, в съзнанието, в моралните схващания и принципи на хората. Това логично доведе до промяна на външния вид на жените и мъжете. Елегантен, тънък вкус, ярко и тактично изразена индивидуалност на външния вид - всичко това, което се търси човек, сега изисква и една жена. Под влияние на променени обществени условия женски и мъжки идеали започнаха да се появяват достатъчно определено, все по-осезаемо започна утвърдени форми на дрехи, си целесообразностью и эстетичностью еднакво удовлетворяващ и мъже, и жени. Яке, суитчър прости размери, шапка, палто форми редингот сега са си вид в облеклото на всяка дестинация. Са се появили различни якета и панталони (на ДЕВЕТНАДЕСЕТИ век - чисто мъжка форма на облекло) са се превърнали в необходимост не само при спорта, туризма и трудова дейност, но и в ежедневието.Трикотажни изделия (жилетки, джъмпери, пуловери) не само с формата си, но и всички други качества се оказват еднакво приемливи и за мъже, и за жени. По този начин, са одобрени униформи, еднакви и за мъже, и за жени. Тези форми на свободно сравняват с фигурата (държат се най-вече на раменна зона), следват линиите на тялото, образно си преображая. Униформи непрекъснато се променят решението си. Така че да пасне всеки път, когато създава нов образ на човека; в предвидените от закона случаи дрехи пропорции и форми той кара улов, по-рязко да почувстваме уникалността на своята красота. Развитието на науката и технологиите разширява сурово база, подобряване на начин за производството на различни материали, готови изделия. В резултат на това облекло става легкодоступным предмет на процеса на потреблението която предвижда съучастието на потребителите в творчеството. Обхватът на създаване на костюми се превръща в обхвата на съвместно създаване на масите с художник на костюми. Образци на истински художествени решения създават артисти-професионалисти. Те насочват творчеството на масите в едно корито. Чувствително улавливая нещо ново, което се ражда в днешния дома, те придават вкус оформленность и завършеност. При цялостното опростяване на форми и структури костюм на ХХ век (в сравнение с костюм на ХІХ век) желанието за образна изразителност, се засили. В постигането на значителна роля принадлежи на новите средства (одобрение на даден тип жени, който запазва значението си в продължение на няколко години, и нюансировка на този тип средства за грим и прически на всеки 2 - 3 години). През 20-те години е модерен образ на жената а la garcon, по-юношески спорт, строен, енергичен, получил широко разпространение в Европа след първата световна война. Той е наследен от образа на жената, честно женствена, но все още жизнена. Основните характеристики на мода след втората световна война се характеризират с интернациональностью, твърдението начин на мека женственост. През 50 - 60-те години в модата влезе в образа на момичета, откровени в стремежа си представи себе си като живи, ослепителната гледка. Контрастни сравнения на обема (монтиране leaf и широка пола) при наситен цвят я правят екстериорът е затруднен. По-късно се е появило на мода на "инженю" с полудетской прическа, кръгла отложным причините и наивен поглед заоблена гримом очите. Грим се превърна в не толкова ярка (появиха леки, светли, пастелни цветове). Мода 1975 - 1976 г. е насочена към възрастни интеллектуалку, макар грим претърпя промени. По същество грим* - това е един вид живопис на лицето, която създава индивидуален поетични образ на човека. Това е единственото по рода си изкуство, което има своите обект директно на лицето на човека. Въз основа на специфичните особености на лицето, master средства на грим** изважда, подчертава или малко променя чертите на лицето, прави по-изразителна форма или малко скрашивает ги, придава желания (но в рамките на общата хармония на физическото лице - цвят на коса, очи) нюанс на лицето. Ежедневния грим, като цяло, е различен сдържаност в използването на средствата, мека индивидуална выразительностью, е строго подходящи за възрастта и се извършва в ролята на живот. В зависимост от цвета на костюма оцветяване грим леко се променя. Декоративен грим, обикновено остромодный, в зависимост от общия замисъл на костюм значително усилва изразителността на лицето или дори няколко го променя (създадена специално за конкретен покритие), е предназначен за празнични развлечения с голям от броя на присъстващите. При определянето на цвета на убора в ежедневното индивидуално костюм се вземат предвид естеството на грим, което се случва взаимодействие цветове, а в костюм за специални случаи при декоративни грима трябва да се обърне внимание не само на взаимодействие цветове, но и в последователността на линии на убора с черти на лицето, които благодарение на засилване на тяхното значение може дори няколко промяна на чертите на лицето. Вече през ДЕВЕТНАДЕСЕТИ век костюм спря да бъде израз само на индивидуален вкус. Необходимостта от изучаване на костюма като социално явление посочи германски учени Зомбарт, Зиммель и др   През ХХ век костюм, е изложена на цялостното изследване. Въпрос на промяна и развитие на формата му винаги е привличал вниманието към себе си (фиг. 2). Приложение на метода за структурен анализ на формата позволява да се разкрие в огромно многообразие, съществували през ХХ в. форми костюм основни. Три - правоъгълна, овална и трапециевидная, който е производно на триъгълника - скъсен триъгълник (фиг. 3, а).Също така беше намерили вън още, че нито една от посочените форми не изчезва напълно - те съществуват, но една е най-актуален, друга се превръща в сянка, а трети колкото и да се развива в червата, за да на определен етап в осъвременена форма заеме водеща позиция (фиг. 3, б). На тази основа са разграничени периоди: геометризированный (I - 1923 - 1933 г. с преобладаващи правоъгълни форми и 1934 - 1946 година. с преобладаване на трапецовидна форма; II - 1960 - 1964 г. с преобладаващи правоъгълни форми и 1965 - 1970 г. с преобладаване на трапецовидна форма); пластичен (I - 1912 - 1922 г.и II - 1947 - 1959 година. с преобладаващо с овална форма).  Геометризированный период се характеризира с: ясно четим, максимално близко до проста геометрична форма на правоъгълник или трапец форма; логика и конструктивни членения форма (съвпадение на намаляване на конструктивен зони на фигурата); подчиненностью декоративен конструктивно членению форми; използване на тъкани, устойчиви структури. Пластичен период се характеризира с: достатъчно ясно прочитываемой с овална форма, с което се постига увеличаване на обема на ръкави, за сметка на паметта, завеси; хоризонтални членениями форма; свободен местоположение декор; използване на материали пластични структури. | |
| Просмотров: 484 | |
| Общо коментари: 0 | |