| Начало » Всичко за шиене » Шапки |
Прическа в костюм на ХХ век
| Развитие на мозъка убора в системата костюм. Анализ на шапки показа, че по форма (геометрическому предвид) те са в основата на същото решение, че и костюм, т.е., на форма са овални и полусферические, правоъгълни и трапециевидные и производни от тях - сложни форми. В продължение На ХХ век маса и обем на убора отношение на цялата система на костюма претерпевали значителни промени (шапки от огромна величина (1912 г.) до малки, прикриване само част от челото на миниатюрни шапки от края на 40-те години на ХХ век). Схема, която условно изобразени най-типични за времето си силуети костюм (виж фиг. 2) със съответните им майки уборами, позволява да се съди за пулсация на обема на най-новите (фиг. 4). В края на ДЕВЕТНАДЕСЕТИ век, когато доминираща роля в образуването на силует играе ръкави, шапки са доста малки. В началото на ХХ в. в костюм се случват фундаментални промени, ръкави намаляват, шапки растат до невероятна стойност и през 1912 - г. да достигнат максималния размер. Постепенно огромни шапки отстъпи място на седалище уборам умерени форми, които на свой ред се заменят облегающими главата каскообразными шляпками (средата и края на 20-те години на ХХ век). В продължение На 30 - 40-те години на рязка промяна в масата на убора не се случва, промени в шапки се появят други опции. Но в средата на 50-те години в костюм отново се връщат сравнително тежки по маса шапки. През 60-те години, когато масата на самия костюм значително намалява (главно за сметка на укорочения дължина) и прическа, все още запазва объемность. 70-те години последователно се връща на мода някога любимите очарователни образи на 20 - 40-те години. За повечето структури костюми от този период се характеризира с така наречената малка глава, така прическа е малък по размер. Това е било плътно облегающая главата му шапчица с дълбоко засаждане, или широка периферия шапка, или различните модификации на убора малки размери. Помислете стойност на убора с костюм още няколко примера на костюма от 40-те години на ХХ век, тъй като именно в тези години се наблюдава най-органичная връзка на убора с костюм в ансамблевых решения. Ако в предишните и последващите периоди на прическа може да действа като самостоятелна активна част от ансамбъл, то в костюм на 40-те години на прическа е намирал в достатъчно твърда пластична, в зависимост от цялостното решение и специфичен дизайн на костюми. Общи геометрична форма на костюма си пълнотата на маса, силует (общ и на отделни части) определяли и организация на убора. Най-характерни в модата на 40-те години стават Х-образна форма, директен и трапециевидный силуети с активен разширение на линията на раменете. Основната маса и пълнотата прехвърлят на раменния пояс, при това останалата част на колана дамско облекло запазват своята миниатюрность. Прическа в съотношение на силуета и обема трябва да бъде също много лесен и дребничка, за да не оказва натиск върху доста масивни рамене. Общ геометричен вид шапки, този период може да бъде даден разпореждане храни за елипси сложни форми. Най-често това са шапки, малки по обем и маса с рязко пристрастни по челото линия присада, едва прикрывающие продажби. Като причинява военизированного стил - барети тип пилотки, матросские шапки, барети, шапки-шлемове. Сред фантазийных възможности - шапки-помпоны, шапки-лъкове, чалми, качулки. Широкото разпространение на ежедневни и елегантни шапки придобиват воал, различни размери, материи и модели. В костюм на ХХ век водещият фактор, оказва влияние върху масата на убора, е развитието на раменния пояс.   На фигура. 5 е показано, че съотношението на обема на дрехи и на убора, развитието им в пространството, е в обратно пропорционална зависимост. При увеличаване на общата маса на убора (във вертикална и хоризонтална посока) раменния пояс се стреми към своя естествен сантимент (покатости), а понякога и визуално намалява с помощта на конструктивни линии. И обратното, активното разширяване и съдържанието на раменния пояс изискват лека, миниатюрен мозък убора. Подобни преобразуване причинени преди всичко на законите на композицията и хармония в костюм. Връзка на убора с костюм, както и с отделните му подробности, по-специално, с характер на яката, силует и обръщане на линията на раменете, с малки детайли (джобове), декорации) се постига по-скоро по принципите на идентичност и нюанса. Графичен анализ на костюма показа, че линията на убора подобни линии на устата, елече, раменете (фиг. 6). Това е позволило да се направи извод, че индивидуалната хармония ансамбъл се постига на принципите на взаимопроникающих подобий.  С течение на времето смяна на състояния всяка форма на убора в пространството свързано с исчерпанностью на своите възможности в тази посока (фиг. 7). Освен това, морално-психологически "умора" от определен тип на убора прави подходяща контрастни към него форма. Процесът на сменяемости може да бъде постепенно и скачкообразным. Интересно е да се проследи пътя на създаването и развитието на контрастни решения форми шапки. Прихотливая, трудна линия в стил арт нуво (началото на ХХ век) се заменя почти права, успоредна на земята, с тенденция към хоризонтално (1908 - 1912 г.). Достигайки краен предел в своето хоризонтално развитие, форма започва да искривляться под собствената си тежест (да падне по област). Появява форми на движение в посока, обратна на посоката на линия в стил ар нуво.И накрая, контрастни решение на фантазийным, живописни форми в стил арт нуво, конструктивно несвързани с контурите на главата, става плътно облегающая главата каскообразная малка шапчица от началото на 20-те години на ХХ век Но това е съвсем естествено, че и тази, на пръв поглед е достатъчно функционална форма не може да остане в статично спокойствие. Повтаряне на естествения обем на главата, шапки отново започва да се развива в космоса. Първоначално това тактичен появата на малки полета (края на 20-те години), след това - появата на асиметрия, т.е. отклонения на централната ос на убора спрямо централната ос на главата с отглеждането на дълбоко присада (1930 - 1932 г.). След като "обыграны" тези имоти форма, прическа започва да се променя линия присада. Кацане на убора, или линия присада, е най-важната характеристика, начин, стил и най-накрая форма. Позицията на убора е тясно свързано с неговата видима маса. Това се отнася преди всичко крайни разпоредбите на убора: рязко отместване на челото, на върха или дълбоко засаждане на главата. Тегло на убора при тези позиции се намалява: при дълбоко засаждане на прическа е почти повтаря формата на главата, при прехода на челото си или на върха става все по-малко, тъй като да се задържи на главата в това положение, той ще може, като сравнително малка маса.  На фигура. 8 е показано изменението на линия присада сравнително размерной линия на главата (фиг. 8 показва разбити линия). Представена е най-характерна за засаждане на убора в продължение на ХХ в. От казаното по-горе следва, че промяната на линия присада на убора заедно с другите му характеристики се отнася до факторите, допринасящ за неговата еволюция. Що се отнася до съотношението на страните на главния убора по отношение на откритата част на лицето, прическа, части за оформяне на елече костюм, тогава те се намират в силна размерной зависимост и представляват затворена система (фиг. 9). Проекция измерване на сравнително хоризонтална и вертикална оси на главата показват в съкратен и подчинение на по-големи и по-малки форми. Това достатъчно ясно е показано на фиг. 9. Вертикални проекции, с други думи, височина на убора, бижута, височина на откритата част на лицето са равни помежду си. И ако да ги приеме за единица, то в половината от те се срещат в дизайна на елече: височина воротничка и разстояние между бутоните. В буквенном изражение тези стойности, които можете да си представите как следната пропорционална зависимостта: а = в = с = 2d.  Ако една от тези величини, например проекционную височина на убора, да вземе половината от основаването на равностранен триъгълник, тогава височината на триъгълника се оказва равна на прожекционната височината на главата. Вертикално и хоризонталното разделение и пропорциите на убора достатъчно строго балансирана, което прави впечатление е хармония на убора с горната част на костюма. Художник, създаващ ансамбъл костюми, идва към неговите хармоничното разрешаване на най-често интуитивно. По-късно откриване на стабилни принципи на съчетаване на отделни части на ансамбъл между себе си ще помогне на артистите да се избегнат грешки в определянето на верните пропорции, линии и форми. Така че, органичная връзка форми и линии на убора и костюми, за да достигнат чрез ясно пластичен единство, взаимоподчинению и взаимозависимост линии, както и на пропорционалност и баланс пропорции по-големи и по-малки форми на ансамбъла. Развитие себе си, шапки подготовляют условия за възникване на нуждите не само в други форми, но и нови естетически преживявания. Исчерпанность възможности на определен вид прави подходящи шапки, контрастиращи към тях формуляри или с друг подмрежи значението на всички останали имоти. Период на живот на убора се оказва много по-кратък период от съществуването на структура костюм. Това показва, че системата човек - носия включва подсистема за главата - шапка с техния период на развитие. Характер на главния убора, неговата маса, форма, линия активно влияят на решението на елементи на дрехи, а чрез нея и в костюм като цяло, включително и на обувки. При развитието на фундаменталната форма на костюма, когато тя "се чете" като дрехи силует, форма на убора тождественна с формата на дрехи или контрастна нея (фиг. 10). Развитие, под формата на убора твърди себе си и във всички вътрешни детайли на облекло; те са построени на принципа на подобието форма силует, а формата на убора, подчертавайки едно композиционна решение униформи, решен в безкрайни вариации на принципа на нюансных отношения с формата на дрехи или одобрени като контрастная към нея форма.Подчертаната контраст на убора с течение на времето оказва влияние върху характера на части рамото, талиевого и бедренного проектните зони дрехи - те придобиват подобни на вашия централен убору линия вътре в същата форма. Попълване на форми на дрехи противоположни на нея по характер линии "кара" да се променя и самата форма. В главата шапка и се появяват противоположни на собствената си форма, елементи за довършителни работи.Които дойдоха в движение структура дрехи (съжителстват контрастиращи елементи) се провежда от пълна дисхармония характер форми на убора (също две - "стара" и "нова", последната се изгражда в комбинация идентична с формата на дрехи и контрастиращи си). Влизащ "стара" форма на облекло може да завершаться "стара" форма на убора, че я поддържа структурната завършеност, достигшую пълна зрялост. Но влизащ "стара" форма може завершаться и "нова" форма на убора, отколкото се твърди разпространението на новостите в костюм.А "нова" форма на облекло завършва седалище убором, подобен на формата на дрехи или други, строящимся на комбинация от елементи, тождественных "нова" форма облекло с елементи, контрастиращи с нея. По този начин, цикъл на развитие на форми костюм (на неговата структура като цяло) се оказва пълно. Започва "живота" на новата структура костюм. За периода на "живота" на една униформи в костюм "работят" два противоположни вида шапки и неограничен брой междинни варианти. Решение форми на убора в костюм на ХХ в. започва от 20-те години е резултат от действия на общите закономерности на развитие на костюма, (цикличността на развитието му и честотата на повторение на форми).   
| |
| Просмотров: 582 | |
| Общо коментари: 0 | |